Die Farbige Stadt: Die Farbige Stadt

Bund zur Förderung der Farbe im Stadtbild

Die Farbige Stadt (Jhg. 10, 1935-36)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1751536429560

Titel:: Die Farbige Stadt

Erscheinungsort:: Berlin

Erscheinungsverlauf:: 19XX

Untertitel:: eine Monatsschrift hrsg. vom Bund zur Förderung der Farbe im Stadtbild e.V

Signatur:: verschiedene Signaturen

Strukturtyp:: Zeitschrift

Sammlung:: Zeitschriften

Lizenz:: http://rightsstatements.org/vocab/InC/1.0/

Band

Persistenter Identifier:: 1751536429563_10_1935-36

Titel:: Die Farbige Stadt

Herausgeber:: Bund zur Förderung der Farbe im Stadtbild

Jahrgang/Band:: Jhg. 10, 1935-36

Verleger/Verlag:: Pontos-Verlag

Erscheinungsjahr:: 1935-36

Sprache:: deutsch

Strukturtyp:: Band

Standort:: Universitätsbibliothek Stuttgart

Signatur:: XIX/1104.4-10,1935/36

Lizenz:: http://rightsstatements.org/vocab/InC/1.0/

Sammlung:: Zeitschriften

Ausgabe

Titel:: Heft Nr. 5, 20. August 1935

Strukturtyp:: Ausgabe

Trennen wir die feindlichen Brüder aber durch einen unbunten — also weißen, grauen oder schwarzen — Streifen, dann verliert sich die Un- klarheit, ja, die beiden Farben werden durch die „neutrale Grenze“ in ihrer selbständigen Wirkung nur noch gesteigert, Schwarz hebt ihre Helligkeit, Grau ihren Charakter, neben Weiß wirken sie dunkler. Die Feindschaft der anderen Farbenpaare ist nicht so ausgesprochen wie gerade bei Rot und Grün; dazu trägt die größere Verschiedenheit in ihren Helligkeiten bei. Blau ist dunkler als Orange, Violett dunkler als Gelb; bei dem ersteren kommt noch hinzu, daß auch die Wärmegrade entgegen- gesetzt sind, die Kontrastierung ist bei Blau— Orange eine vollständige. Die Helligkeit der Farben bedeutet uns also doch sehr viel! Warum eigentlich erscheint uns Gelb so hell? Oder erscheint es uns im wandelnden Licht des Tages nicht immer gleich hell, Blau nicht immer gleich dunkel? Betrachten wir Gelb am Abend oder Morgen, dann wird es anders erscheinen als am Tage. Wenn wir von Farben reden, müssen wir uns dar- über einig sein, daß es sich um die Farbe bei klarem Tageslicht handelt. Aber noch eines: Wir haben gesehen, die Farben sind verschieden hell — was liegt da näher als zu fragen, ob diese Helligkeiten nicht irgendwie zu schätzen sind? Es ist doch bei der Verteilung der Farben sehr notwendig, zu wissen, in welchem Maße die Farbe von der Helligkeit beherrscht oder gar beeinträchtigt wird! Eine Schätzung in den Hauptfarben Gelb, Rot und Blau ergibt ungefähr das Zahlenverhältnis 3 :5 :8; das heißt, wir brauchen nur drei Teile Gelb, um die Leuchtkraft von Rot mit fünf und von Blau mit acht Teilen zu erreichen. 50 finden wir, wenn wir die Hauptfarben, ent- sprechend ihrer Leuchtkraft auf den Kreis verteilen, eine neue Ordnung, bei der Gelb mitsamt dem Rot soviel Raum zukommt, wie Blau allein inne hat. Mischen wir nun die Hauptfarben und bekommen daraus die Nebenfarben, so werden diese sich in ihrer Kreisausschnittsgröße leicht aus der alge- braischen Summe der Mischfarben errechnen lassen; daraus ersehen wir schließlich, daß Rot und Grün mit 5 und 5,5 nahezu gleich sind, was wir auch schon auf anderem Wege erkannt hatten, Blau und Orange mit 8 und 4, sich in der Helligkeit also wie 2:1 verhalten, und Violett und Gelb mit 6,5 und 3 die größten Helligkeitsgegensätze darstellen. Was wir vor allen Dingen aus diesen Fest- stellungen lernen sollen, ist der einfache Satz, daß es Ohne Licht keine Farbe gibt, daß also das Licht von allererstem Wert für die Bedeutung der Farbe ist, Und noch ein weiteres lernen wir: daß nämlich lie hellere Farbe sich stets vor die dunklere drängt, 'mmer nach dem Vordergrund hin; ins tönende ibersetzt, sich lauter gibt als die anderen. Es ist also durchaus zu verstehen, daß ich ein Haus, yelches seiner Lage entsprechend schon als ein Be- sonderes beachtet werden will, auch noch durch ainen gelben Anstrich von dem Hintergrund löse. Die Hausmasse im Hintergrunde wieder würde ihre Aufgabe, Hintergrund zu sein, dann gleichfalls am besten erfüllen, wenn sie sich in das ungesprächige 3lau hüllte. Natürlich würde statt des Gelbes im Vordergrund auch Weiß möglich sein, aber doch aur hinsichtlich der Helligkeit, nicht des Charakters, denn die unbunte Farbe Weiß ist schweigend, wie las Schwarz, wenn sie auch im Spiel mit der Sonne 'hre schweigende Kälte verliert. Ja, sogar am selben Jaus werden wir durch verschiedene Farbgebung las Vorn und Hinten unterstreichen können — 30 etwa, wenn an einer Hausfront massive Erker ıngebracht sind; in diesem Falle werden wir diese Zrker gelblich halten und den Hintergrund, also die eigentliche Hauswand, bläulich. Würden wir es umgekehrt tun, dann würden die blauen Erker wie fremde Anhängsel vor der helleren Wand stehen oder hängen und auf uns einen anorganischen Eindruck machen. Zwei-, Drei- und Mehrklänge. ; Mit unserer Betrachtung der beiden Farben Gelb und Blau haben wir uns schon in das eigent- iche Gebiet der Malerei — im Gegensatz zum »loßen Anstrich — begeben, das sich in der Haupt- sache mit den Verhältnissen der Farben unterein- ınder befaßt. Bleiben wir zunächst noch bei den ‚einen Buntfarben, und wagen wir uns noch nicht n das unendliche Gebiet der Mischungen mit den unbunten, so müssen wir uns zunächst fragen: Wie steht es denn mit der Schönheit dieser Farb- xompositionen? Was ist eigentlich Schönheit? Ist ‚schön‘“ nur das, was uns gefällt? Wir lächeln iber manches Menschenkind, das sich mit Hilfe eines besonders auffallenden Farbenschmucks ‚schön“ gemacht hat. Es muß also doch ein Gesetz zeben, dem die Schönheit und Häßlichkeit unter- stehen, auch in der Farbe — was ist das für ein Gesetz? Es ist in der Tat nicht schwer, in unserem Farbenkreis etwa zu Orange die zugehörigen „Drei- länge“ oder „Vierklänge‘“ zu finden — bei den Dreiklängen rücken wir den Zeiger der Deckscheibe von Orange um 360 (in soviel Grade ist der Kreis eingeteilt) dividiert durch 3, also um 120 Grad nach beiden Seiten weiter und finden Grün und Violett. Bei Vierklängen rücken wir ihn um 90 Grad und finden entsprechend Gelbgrün, Blau und '

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