Die Logik der Dichtung

Hamburger, Käte

Bibliografische Daten

Monografie

Persistenter Identifier:: 1467618455069

Titel:: Die Logik der Dichtung

Autor:: Hamburger, Käte

Verleger/Verlag:: Klett

Erscheinungsort:: Stuttgart [u.a.]

Erscheinungsjahr:: 1957

Umfang:: 255 S.

Sprache:: deutsch

Strukturtyp:: Monografie

Standort:: Universitätsbibliothek Stuttgart

Signatur:: 2L 2061

Lizenz:: http://rightsstatements.org/vocab/InC/1.0/

Kapitel

Titel:: Die logischen Grundlagen

Strukturtyp:: Kapitel

Kapitel

Titel:: I. Die Begriffsbildung 'Dichtung und Wirklichkeit'

Strukturtyp:: Kapitel

Die Begriffsbildung ‘Dichtung und Wirklichkeit' u Dichtung und Wirklichkeit auch für Ingarden noch nicht erschöpfend be schrieben. Daß die Wirklichkeit dennoch der Stoff der Dichtung ist, wird so ausgedrückt, »daß die Satzkorrelate ihrem Gehalte nach in die reale Welt hinausversetzt werden«. 25 Aber die Rein-Intentionalität wird durch die Be stimmung aufrechterhalten, daß »die Hinausversetzung nicht in dem Modus des vollen Ernstes sondern in einer diesen Ernst nur vortäuschenden Weise vollzogen wird: Die rein intentionalen Sachverhalte bzw. Gegenstände wer den nur als real existierende angesprochen, ohne daß sie mit dem Realitäts charakter durchtränkt wären«. 26 Ingarden meint nun, daß es die so definier ten »quasi-urteilsmäßigen Behauptungssätze« seien, die »die Illusion der Realität.. . hervorrufen«, daß sie »eine suggestive Kraft mit sich führen, die uns bei der Lektüre erlaubt, uns in die fingierte Welt hineinzuversenken und wie in einer eigentümlich nicht-wirklichen und doch wirklich scheinen den Welt zu leben«. 27 Diese Reduktion des Nichtwirklichkeitscharakters einer mimetischen Dichtung auf die Sätze, aus denen sie besteht, scheint je doch das Phänomen keineswegs befriedigend zu erklären. Ja sie stellt letzt lich nichts anderes als einen Zirkel dar. Die Sätze oder Aussagen eines Ro mans werden als ‘Quasi-Aussagen’ erst dadurch konstituiert, daß sie in einem Roman stehen. Nicht der Satz an sich »Alles ging drunter und drüber im Hause Oblonsky«, mit dem Tolstois >Anna Kareninat anfängt, ruft als solcher die Illusion der Realität hervor. Denn seiner Form nach kann er, losgelöst aus dem Romankontext, eine Mitteilung über eine Realität sein: wenn er etwa in einem Briefe steht. Die Nichtwirklichkeit der Romanwelt wird, wie wir sehen werden, durch ganz andere Funktionen der Sprache er zeugt, nämlich eben durch echte Funktionen, die die Ursache der Phäno mene sind. Die Bezeichnung der Sätze eines Romans oder Dramas als Quasi- Urteile besagt aber nichts anderes als die tautologische Tatsache, daß wir, wenn wir einen Roman oder ein Drama lesen, wissen, daß wir einen Roman oder ein Drama lesen, d. h. uns nicht in einem Wirklichkeitszusammenhang befinden. Ingarden - und freilich nicht er allein - hat an dem entscheidenden Faktor vorbeigesehen, der »die mysteriöse Leistung des literarischen Kunst werks« 28 hervorruft und den Aristoteles als die Mimesis handelnder Men schen bestimmt hat. Eklatant tritt dieses Mißverständnis in Ingardens Ver such hervor, die Erscheinung des historischen Romans zu bestimmen. Für diese Kategorie stimmt ihm der Begriff des Quasi-Urteils nicht mehr ganz. Hier, meint er, »kommen die Quasi-Urteilssätze den echten Urteilssätzen um einen Schritt näher« 28 , denn es wird auf eine als real ausgewiesene Reali 25. ebd. S. 168 26. ebd. S. 176 27. ebd. S. 180 28. ebd. S. 180

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