Deutsches Baugewerks-Blatt : Wochenschr. für d. Interessen d. prakt. Baugewerks: Deutsches Baugewerks-Blatt : Wochenschr. für d. Interessen d. prakt. Baugewerks

Deutsches Baugewerks-Blatt : Wochenschr. für d. Interessen d. prakt. Baugewerks (Jg. 44, Bd. 3, 1884)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1529487027376

Titel:: Deutsches Baugewerks-Blatt : Wochenschr. für d. Interessen d. prakt. Baugewerks

Erscheinungsort:: Berlin

Erscheinungsverlauf:: 42.1882-58.1899

Strukturtyp:: Zeitschrift

Sammlung:: Zeitschriften

Lizenz:: https://creativecommons.org/publicdomain/mark/1.0/deed.de

Band

Persistenter Identifier:: 1529487027376_1884

Titel:: Deutsches Baugewerks-Blatt : Wochenschr. für d. Interessen d. prakt. Baugewerks

Jahrgang/Band:: Jg. 44, Bd. 3, 1884

Erscheinungsjahr:: 1884

Sprache:: deutsch

Strukturtyp:: Band

Standort:: Universitätsbibliothek Stuttgart

Signatur:: XIX/135.2-3,1884

Lizenz:: https://creativecommons.org/publicdomain/mark/1.0/deed.de

Sammlung:: Zeitschriften

Ausgabe

Titel:: 44. Jahrgang. No. 21.

Strukturtyp:: Ausgabe

Artikel

Titel:: Die Dekoration der Putzfacade.

Autor:: Hofmann, Albert

Strukturtyp:: Artikel

Die Dekoration der Putzfaçade. — Ueber die civilrechtliche Schadensersatzpflicht des Bauunternehmers. 326 Die Dekoration der Putzfaçade. Von Albert Hofmann, Architekt. Forts.) Stereochromie. Die Versuche, den Freskogemälden eine große Dauer zu »erleihen, wurden von Erfolg gekrönt, indem es dem Oberbergrath 2. Fuchs gelang, das Wasserglas mit Erfolg als Bindemittel für die Farben zu benutzen, um so durch eine kuͤnstliche Silikatisation ine größere Dauer herbeizuführen. Die großen Kompositionen Kaulbhach's im Treppenhause des neuen Museums in Berlin wurden zemeinschaftlich mit Muhr und Echter in der neuen Technik, Stereochromie genannt, ausgeführt. An anderen Orten, im daiserhofe der Residenz Münchens, an den Domkirchen in Paris, Amiens und Chartres, am Louvre, an der Ecole des beaux arts, am Luxemburgpalast, in Versailles und Fontainebleau sind stereo— hromische Wandgemälde ausgeführt worden, welche sich in Dauer— haftigkeit und Widerstandsfähigkeit gegen meteorologische Einflüsse bewährt haben. Viollet-le-Duc, A. Lance und andere haben sich in günstigem Sinne sogar für Imprägnirung gewachsener, künstlich jearbeiteter Steine, im Interesse größerer Haltbarkeit, Verhinde— rung von Flechten- und Moosbildung, von Staubablagerung und derderblichem Feuchtigkeitsgehalt, Konservirung der Widerstands— jähigkeit und der Farbe, — ausgesprochen. Einen unentbehrlichen Schütz bietet die kuͤnstliche Silikatisation für alle architektonischen and plastischen Darstellungen aus künstlichem Materiale, wie Ziegelsteine, Cement, Thon, Gyps u. s. w. Auf dieser Technik fußt eine neue Methode, witterungs— zeständige, malerische Darstellungen auszuführen, welche vielfach nit der stereochromischen Technik zusammengeht, aber einzelne Abweichungen besitzt, welche in ihren Folgen die neue Methode, die „Mineralmalerei“, erfunden von dem Chemiker Adolf Keim in München, als bei weitem über der älteren Technik der Ste— ꝛeochromie erscheinen läßt. Thatsächlich erfreut sich die neue Er— indung besonders in Süddeutschland und speziell in München des zrößten JInteresses seitens der Künstler. Cl. Schrandorf bedient ich der Mineralmalerei zur Herstellung von Gobelin-Imitationen ür das South-Kensington-Museum in London, Prof. W. Linden— hmit wendet sie bei der Ausmalung des neuen Rathhauses in Zaufbeuern an, während die Maler Paul Wagner und Hasselbach nn dieser Technik die Gemälde ausführen, welche für den Münchener Börsensaal bestimmt sind. Auch die Fagçade bemächtigt sich der neuen Erfindung, in dem Seder und Seitz Profanbauten mit Mineralmalerei ausstatten. Auch im Norden erkannte man bald zie Vorzüge der Keim'schen Erfindung, und begrüßte sie um so ebhafter, als man gerade hier mit Fresken und Sgraffiten ziem— lich schlechte Erfahrungen gemacht hatte. Mit Freuden zu be— grüßen ist, daß in der deutschen Reichshauptstadt die Staats— kegierung das anregende Moment bildete, indem sie einmal Prof. Schaller beauftragte, Gobelinimitationen in dieser Technik für die Regierung zu malen und ein anderes Mal die Professoren Span— zenberg, Koͤrner und Jakob beschied, die Wandgemälde, landschaft— ichen Charakters, in dem Club der neuen techn. Hochschule, von Lucae in Charlottenburg, nach dem Verfahren der Mineralmalerei herzustellen. Prof. Ewald, Direktor der Berliner Kunstgewerbe— Schule, malt die Kuppel des Ravené'schen Familienarabes in Berlin iach der neuen Technik. Die günstigen Resultate ausdauernder Versuche und der praktischen Ausführung haben der neuen Erfindung eine Stellung sesichert, welche in der Kunstwelt durch ein Gutachten der königl. ayrischen Akademie der bildenden Künste sowohl in chemisch-tech— uischer, wie bautechnischer und künstlerischer Beziehung in ihrem gJanzen Umfange anerkannt wird. Das Gutachten nach chemisch⸗ echnischer Seite des Dr. O. Lietzenmayer, bestätigt durch die Dar— egungen des Chemikers Dr. Ph. Andreae, des Universitätsprofessors Dr. K. H. Buchner und des Prof. Dr. Teichinger gipfelt in der These, „daß mittelst dieser Malart Wandgemälde hergestellt werden fönnen, welche, die richtige und gewissenhafte Ausführung voraus— gesetzt, geeignet sind, der Witternng in jedem Klima dauernd den zrößten Widerstand zu leisten.“ Diesem schließen sich in bautech— iischer Hinsicht die Architekten Albert Schmidt und Fritz Hassel⸗ mann völlig an. Aus dem chemisch-technischen Gutachten des Themikers Lietzenmayer möge im Auszug folgendes über die Technik »xwähnt werden: „Nach dem stereochromischen Verfahren wird der Untergrund mit gewöhnlichem Kalkmörtel, aus geloöͤschtem Kalk. Sand und Wasser bestehend, hergestellt. Man läßt, ihn gut austrocknen und mehrere Tage der Luft ausgesetzt, damit er daraus Kohlensäure aufnehmen kann. Hier— nach wird der Bewurf mit Doppelwasserglas getränkt. Auf die zleiche Weise wird der Ober- oder Malgründ gemacht. Ist der— elbe trocken geworden, so reibt man ihn mit einem scharfen Sand— tein ab, um die dünne Lage von kohlensaurem Kalk, welche sich »eim Austrocknen gebildet hat und das Einsaugen von Wasserglas— ösung verhindern würde, wegzunehmen und zugleich der Ober— läche die erforderliche Rauheit zu geben. Sodann wird der Ober— zrund ebenfalls mit Wassergläs imprägnirt. Der Mauergrund, velcher das Gemälde aufnehmen soll, muß vollständig trocken sein; Neubauten müssen zuvor austrocknen und bei alten Mauern ist die betreffende Stelle bis auf den Stein bloszulegen und sind die Fugen auszukratzen. Die zur Herstellung des ersten Verputzes dienenden Mate— ialien müssen möglichst rein beschaffen sein, um namentlich die Entstehung von den Verputz lockernden Auswitterungen (Mauer— raß) zu verhindern. Der Quarzsand wird gesiebt und gewaschen, ebenso wird der dalk nach dem Ablöschen gesiebt und ausgelaugt. Zur Anwendung ommt reines Fluß- oder Regenwasser. Der Quarzsand muß nöglichst scharfkörnige Beschaffenheit haben und darf nicht blätterig ein, da er in diesem Zustande in Folge schuppenartiger Anufein— inderlagerung der einzelnen Theile die Einsaugungsfähigkeit sehr heeinträchtigen würde. Der Bewurf ist gut naß und nicht zu dick aufzutragen. Nach völligem Austrocknen und Erhärten wird er mit einem rauhen Zandstein abgerieben, um den oberflächlich gebildeten krystallini— chen, kohlensauren Kalk zu entfernen und die Absorptionsfähigkeit )esselben für Flüssigkeiten wieder herzustellen. Hiernach wird er nit Kalkwasserglaslösung von bestimmter Konzentration durchtränkt, edoch möglichst gleichmäßig und nur in dem Maße, daß hierdurch eine Porosität nicht vollständig aufgehoben wird, denn nur so ist ex fähig, mit dem Malgrunde innig sich zu verbinden. Die Anwendung des Kaliwasserglases hat den Vortheil, daß ich das ausscheidende, kohlensaure Kali durch seine Eigenschaft, an zer Luft zu zerfließen und nicht zu krystallisiren, in keiner Weise eim Malen, ehe die Farben fixirt sind, störend wirken kann, wie »s bei Anwendung von Natron⸗ und Doppelwasserglas der Fall ein könnte. Daß auf die Reinheit des Wasserglases, insbesondere ruf dessen völliges Freisein von Schwefelverbindungen, welche auf die Metallfarben verändernd einwirken würden, besonders geachtet wird, braucht wohl kaum erwähnt zu werden. Bei Herstellung des Malgrundes finden alle Vorsichtsmaßregeln, welche für den Antergrund gelten, wieder Berücksichtigung. Die Masse des Mal— zrundes wird gebildet aus: 4 Maßtheilen Quarzsand, 313 Marmorsand, 5 F Infusorienerde, Aetzkalk nit destillirtem Wasser angerührt. Es ist durch die Praxis hin— änglich bewiesen, daß eine Beimischung von kohlensaurem Kalk in rystallinische Form (Marmorsand) zu dem Mörtel sehr zu dessen Festigkeit beiträgt. Im vorliegenden Falle soll jedoch iusbesondere noch bezweckt verden, daß der Malgrund eine möglichst gleichförmige, rauhe ind poröse Beschaffenheit bekomme, wodurch die Farben voll⸗ tändig darein eingesogen werden und in die Poren zu liegen rommen. Mehrere vorgelegte Proben beweisen, daß der mit HMarmorsand hergestellte Malgrund eine größere Härte und Wider— tandsfähigkeit zeigt, als es bei einem nur mit Quarzsand gefer— igten der Fall ist. Auch scheinen die Farben auf einem mit Vtarmorsand hergestellten Malgrund noch viel stärker zu adhäriren (Schluß folgt.) Ueber die civilrechtliche Schadensersatzpflicht des Bauunternehmers. Von Dr. Gustav Freudenstein. Schluß.) Also neben den Baugewerken haftet der Bauherr civilrechtlich und zwar solidarisch für den durch Außerachtsetzung des 8 367 Nr. 14 des StreGes.⸗B. entstandenen Schaden; was übrigens hereits das Preußische Obertribunal durch Erkenntniß vom 13. No, dember 1857 ausgesprochen hatte. Uebrigens haͤftet civilrechtlich der Bauunternehmer schlecht⸗ weg für seine Leute und Gewerbsgehülfen, denn, so führt ein Frkenntniß des Reichsgerichts vom 21. Juni 1883 J. Civilsenat dus, er Fperpflichtet sich nicht etwa nur zu denienigen auf Be—

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