Praktische Baustil- und Bauformenlehre: Erläuternder Text

Fiechter, Ernst Robert

Bibliographic data

Collection Object

Persistent identifier:: 1535543899932

Title:: Praktische Baustil- und Bauformenlehre

Sub title:: auf geschichtlicher Grundlage; drei Bände systematischer Abbildungen nebst kurzen Erläuterungen, als Stoff für den Unterricht und für Übungen an technischen Schulen, sowie zum Selbststudium

Author:: Egle, Joseph von

Persons:: Egle, Joseph von

Publisher:: Konrad Wittwer

Place of publication:: Stuttgart

Year of publication:: 1916

Language:: german

Physical location:: Universitätsbibliothek Stuttgart

Shelfmark:: 1Ka 242

Structure type:: Multivolume work

License:: https://creativecommons.org/publicdomain/mark/1.0/deed.de

Collection Object

Persistent identifier:: 1535543899932_Text

Title:: Erläuternder Text

Author:: Fiechter, Ernst Robert

Volume:: Textband

Publisher:: Wittwer

Place of publication:: Stuttgart

Year of publication:: 1916

Extent:: 146 Spalten

Language:: german

Structure type:: Volume

Physical location:: Universitätsbibliothek Stuttgart

Shelfmark:: 1Ka 242-Text

License:: https://creativecommons.org/publicdomain/mark/1.0/deed.de

Collection:: Monographs

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Title:: Erster Band. Baustile des Altertums, hauptsächlich der Griechen und Römer.

Structure type:: Chapter

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Title:: Abteilung V. Römische Baukunst.

Structure type:: Chapter

Abteilung V. 45 46 hinausragen und ein breites horizontales Gesims bilden, das beiderseits als Stütze für das vorsprin gende Dach, aber auch zur Anbringung von figür lichem Schmuck diente. Alles Holzgebälk war wie in Sizilien mit reich gegliederten und bemalten Ton platten bekleidet und verdeckt. Die vorliegende Ergänzung mit Stichbalken an der Giebelfront ist also nicht ganz zutreffend. Fig. 6—11. Etruskische Einzelformen, die zum Teil an Dorisches anklingen (Fig. 7 u. 9), sind häufig. Durchaus üblich war die Basis bei meist glattem Schaft. Die eigentliche Holzform des Ka pitells ist nicht bekannt, alle überlieferten Formen sind Steinbildungen. Fig. 11 erinnert an ein Pflanzen kapitell. Fast alle etruskischen Architekturformen sind nur rohe Nachbildungen griechischer Vor bilder und ohne innere Schönheit. Tafel 4. Fig. 1—6. Römisch-dorischer Tempel zu Cori. Dieser Bau ist ein Ergebnis der in Italien vom 3. Jahrhundert an allmählich eindringenden hellenistischen Kunst. Der Tempel von Cori steht am Ende jener Epoche griechischen Einflusses, der von Unteritalien herkam. Er ist zu ver gleichen mit den Bauten der Tuffperiode in Pompei. Die Einzelformen sind bei diesen Werken aus dem weichen Material meist sehr klein und verwischt, aber reich durch viele Zwischenglieder und tiefe Unterschneidungen. Der Stein wurde mit weißem Stuck überzogen und zart bemalt. Bei dem starken Vordringen griechischen Einflusses veränderte sich auch der italisch-etruskische Grundriß. Der Tem pel bekam eine mehr in die Länge gezogene Form, ln Cori steht noch die ganze Vorhalle mit Gebälk und Giebel und Türwand aufrecht. Beides, die tiefe Vorhalle und das Podium, sind noch altitalisch, aber die Formgebung, dieüberschlanken dorischen Säulen, das Triglyphengesims und die Türbildung sind hellenistisch. So zeigt dieser Bau zwar etwas ver wischt die Grundzüge italisch-etruskischer Gestal tung, in den Einzelheiten aber die unverstandenen und stark verwässerten griechischen Formen. Fig. 7. Am Sarkophag des Scipio Barbatus manifestierte sich bereits anderthalb Jahrhunderte früher der griechische Einfluß von Unteritalien her in der Verbindung von dorischen Triglyphen mit ionischem Zahnschnitt und in der Altarform mit den Polstern an beiden Seiten. Tafel 5. Tempel der Fortuna virilis in Rom. Noch etwas weiter vom altitalischen Typus entfernt als Cori, ihn aber doch noch in der tiefen Vorhalle und im Podium bewahrend, ist der ioni sche Pseudoperipteros am Forum boarium, der sog. Tempel der Fortuna virilis. Die Formenbildung verrät nichts mehr von jenem Tuffstil; sie erinnert vielmehr an den kleinasiatischen Hellenismus, wenn sie sich hier auch nur im bescheidenen Peperin, nicht in Marmor ausdrücken muß (man vgl. IV, Tafel 36). Die Profile sind in Stein vorgearbeitet, wurden aber mit einer ziemlich starken Stuckschicht verkleidet, ln der römischen Kaiserzeit machte der Bau noch einmal eine Veränderung durch, er wurde neu verputzt und dadurch entsprechend vergröbert. Tafel 6—8. Tempel des Vespasian in Rom (Marmor). Etwa 120 Jahre später als der kleine ionische Bau ist dieser Prachttempel zu Ehren des Göttlichen, d. h. des zu den Göttern erhobenen Kaisers Vespasian am Nordrand des Forum Romanum errichtet worden. Im Grundriß (Tafel 7) erkennen wir wieder die tiefe Vorhalle, die Cella aber ist wegen des beschränkten Platzes kurz. Von ihrer Ausstattung (Tafel 7 u. 8) wissen wir gar nichts; was hier gezeichnet ist, ist ledig lich Vermutung. Das Äußere (Tafel 6) zeigt die völlig auf griechisch-kleinasiatischer Grundlage er neuerte und ins Monumentale gesteigerte römische Baukunst, die nun natürlich hinter den Vorbildern nicht Zurückbleiben, sondern sie überbieten will. Die Säulen sind eng gestellt, nicht mehr weit wie die etruskischen; sie zeigen reiche Bildung mit korinthischen Kapitellen. Das dreiteilige Gebälk ist durch den Konsolenkranz noch bereichert. Auch die Konsole kommt aus dem hellenistischen Stil, und wird von der großen Architektur der Kaiserzeit als unentbehrliches Glied zur Erhöhung und Bereicherung des Kranzgesimses aufgenommen. Die Inschrifttafel auf der Vorderseite stammt erst aus der Zeit einer Wiederherstellung des Tempels unter Septimus Severus. Er ließ die Architravfaszien und die Friesdekoration (vgl. Tafel 8) abarbeiten, nicht zum Vorteil der Gesamterscheinung. Von großem Reiz und ein charakteristisch römi sches Motiv ist bei allen Tempeln die mächtige Freitreppe, die vor der Front in ganzer Breite an geordnet wird. Bei älteren Tempeln hatte man sich mit schmaler Treppe in der Mitte begnügt. Oft steht hier auf einem Zwischenpodest der Brandopferaltar. Tafel 9—13. Colosseum in Rom (Material der Außenwände: Travertin). Der berühmteste Bau des alten Rom, das riesige Amphitheater, schlechtweg das Kolossale — Colosseum — ge nannt, wurde von den Kaisern aus dem flavischen Hause errichtet. Es hatte wie seine Vorläufer in Pompei und Capua die Grundform einer Ellipse und war, alle früheren Anlagen an Größe über treffend, für etwa 50000 Zuschauer berechnet. Seine große Achse wird zu 187,7 m, die kleine zu 155,6 m angegeben. Die Anordnung der Treppen und Korridore erreicht hier einen hohen Grad der Vollkommenheit in der möglichst zweckmäßigen Führung, die zur Füllung und Entleerung eines

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