Praktische Baustil- und Bauformenlehre: Erläuternder Text

Fiechter, Ernst Robert

Bibliographic data

Collection Object

Persistent identifier:: 1535543899932

Title:: Praktische Baustil- und Bauformenlehre

Sub title:: auf geschichtlicher Grundlage; drei Bände systematischer Abbildungen nebst kurzen Erläuterungen, als Stoff für den Unterricht und für Übungen an technischen Schulen, sowie zum Selbststudium

Author:: Egle, Joseph von

Persons:: Egle, Joseph von

Publisher:: Konrad Wittwer

Place of publication:: Stuttgart

Year of publication:: 1916

Language:: german

Physical location:: Universitätsbibliothek Stuttgart

Shelfmark:: 1Ka 242

Structure type:: Multivolume work

License:: https://creativecommons.org/publicdomain/mark/1.0/deed.de

Collection Object

Persistent identifier:: 1535543899932_Text

Title:: Erläuternder Text

Author:: Fiechter, Ernst Robert

Volume:: Textband

Publisher:: Wittwer

Place of publication:: Stuttgart

Year of publication:: 1916

Extent:: 146 Spalten

Language:: german

Structure type:: Volume

Physical location:: Universitätsbibliothek Stuttgart

Shelfmark:: 1Ka 242-Text

License:: https://creativecommons.org/publicdomain/mark/1.0/deed.de

Collection:: Monographs

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Title:: Dritter Band. Gotische Baukunst.

Structure type:: Chapter

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Title:: Abteilung VIII. Gotik. (12. - 15. Jahrhundert).

Structure type:: Chapter

Abteilung VIII. zeigt dann den Schnitt am Gewölbekämpfer. Die Last der Hochwand ist stark aus dem Mittel ver schoben, wird aber durch die abgespaltete Wand und Pfeilermasse unter dem Strebebogenansatz und überhaupt durch die ganze Anordnung der Gewölbe und ihrer Widerlager im Gleichgewicht gehalten. Es ist eine kühne Bauart, wo nicht der einzelne Teil eines Pfeilers oder einer Mauer für sich, sondern nur im ganzen Zusammenhang fest steht. Eine solche Bauart verlangt eine ganz be sonders vortrefflich ausgebildete Steinmetzkunst. Alles beruht auf dieser; der Maurer hat hier nichts mehr zu tun. Und tatsächlich ist auch mit den Aufgaben die Steinbehandlung zu einer Vollendung entwickelt worden wie nie zuvor in Deutschland. Tafel 17. Dom zu Köln, Grundrisse der nördlichen Chorjoche. Man sieht hier über sichtlich die Anordnung der Strebepfeilermassen in verschiedenen Schnittebenen. Das Übergewicht der Hochwand und des über dem mittleren Seiten schiffpfeiler stehenden Strebepfeilers (vgl. Fig. 1, Tafel 14 u. 15) wird nur ausgeglichen durch die nach unten wachsende Masse des äußeren Strebe pfeilers. Tafel 18 u. 19. Dom zu Köln, Strebe pfeiler und Strebebogen. Der Teilschnitt zeigt noch eindringlicher die Hinausverlegung der stützenden Teile, wodurch dem Beschauer im In nern jeder Gedanke an die stoffliche Bedingtheit entzogen wird. Er zeigt auch die Kühnheit der Bauart, die Schwierigkeiten der Wasserabführung bei der gewählten Dachform und den^Reichtum in der Bildung der Fensterprofile und der Strebebogen. Ihr Maßwerkaufsatz wird förmlich zum Gitterträger. Tafel 20. Dom zu Köln, oberer Schluß der Mittelschiffenster. In der Gotik ist die konstruktive Form völlig zur Schmuckform ent wickelt worden. Das Maßwerk belebt die riesige von außen sonst tot wirkende Fensterfläche, es wächst darüber hinaus in die spitzen Giebel der Wimperge, die wohl ursprünglich als Dachmotiv auf zufassen sind, das an vortretenden Portalen entstan den ist und dort auch häufiger vorkommt. Das Maß werk setzt sich auch fort in einer Brüstung auf dem Dachrand, die zwischen die hochragenden Fialen eingespannt ist. Seine Zeichnung ist überaus streng, fast hart, es hat nichts von jener in Deutschland im 14. Jahrhundert so beliebten flüssigen Linien führung, sondern ist gleichweit von dieser spä teren Art wie von der frühesten, noch rein kon struktiven Teilung (vgl. Tafel 76) entfernt, noch streng symmetrisch. Das übrige Ornament tritt ganz zurück. Für die Wirkung des Ganzen ist es fast bedeutungslos. Die Gotik hat zu einer .gefühls mäßigen Erläuterung« eines geschmückten Teiles keine Möglichkeit, weil nur die starre Notwendigkeit vorherrscht. Das gotische Ornament ist nur eine Vervielfachung des starren konstruktiven Gerüstes. Tafel 21. Doppeljochbildung des Schiffes von Notre Dame zu Dijon. Vollendet um 1240. Burgund, das für den Süd westen Deutschlands in der romanischen Zeit maßgebend war, das durch seine Entwicklung zum spätromanischen sog. Über gangsstil der Gotik vorarbeitete, hat etwa bis 1220 seine eigentümliche geschlossene Bauüberlieferung und Absicht bewahrt. Dann aber kamen die Einflüsse aus dem Gebiet der Picardie und Ile de France, dem eigentlichen Heimatland der franzö sischen Gotik, und veränderten das Bild stark. So kommt es, daß Notre Dame de Dijon kein bur- gundisch-romanischer Bau mehr ist, aber auch noch kein echt französisch gotischer. Als burgundisch sprechen wir an: die Vorliebe für frühgotische For men neben einer höchstentwickelten Konstruktions kunst, die breit gelagerten Verhältnisse und das Streben nach einem Ausgleich zwischen vertikaler und horizontaler Gliederung. Hätte die eigentlich französische Gotik als der stärkere Ausdruck des Zeitstils nicht gesiegt, Burgund würde wohl nie zu einer gleich vollkommen entwickelten Gotik durch gedrungen sein, sondern hätte sich bei seinen bescheidenen Verhältnissen mehr mit einem for malen Ausgleich begnügt, statt die Folgen aus den konstruktiven Möglichkeiten zu ziehen. Fig. 1 zeigt die hochentwickelte kühne Steinmetzkunst im Aufbau der Hochwand, deren Querschnitt den des Rundpfeilers übersteigt und in den Pfeiler achsen sogar mehr als um das Doppelte Über tritt. Auch die Bildung des erhöhten Strebe pfeilers zeigt, wie verwegen konstruktiv man dachte. Man bemerkt, daß bei der Strebenanord nung die Seitenschiffgewölbe hier wesentlich mit- wirken müssen; ohne diese würde die Hochwand trotz des Strebebogens nicht festhalten. Die Schild wand ist in Schalen zerlegt. Da die äußere die Fenster enthält, sind diese nicht an die Höhe des Schildbogens gebunden, sondern völlig selbständig entwickelt. Tafel 22 u. 23. Jochbildung des Domes zu Regensburg. Bauzeit 1275 bis zum Aus gang des Mittelalters. Chor vor 1313 vollendet. Bei einem Vergleich mit dem Vorhergehenden er sehen wir sofort, daß auch hier die Kenntnis der französischen Gotik dem Baumeister die Mittel zum Ausdruck gegeben hat. Am Chor ist die zweigeschossige Anordnung der Fenster beibe halten, trotzdem kein Umgang oder Kapellenkranz 117 118

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