Jahresberichte der Polytechnischen Schule und der Technischen Hochschule Stuttgart: Jahres-Bericht der Königlichen Technischen Hochschule in Stuttgart für das Studienjahr 1896/97

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1554117854977

Titel:: Jahresberichte der Polytechnischen Schule und der Technischen Hochschule Stuttgart

Strukturtyp:: Zeitschrift

Sammlung:: Zentrale Quellen zur Universitätsgeschichte

Lizenz:: https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/

Band

Persistenter Identifier:: 1554117854977_J1896

Titel:: Jahres-Bericht der Königlichen Technischen Hochschule in Stuttgart für das Studienjahr 1896/97

Jahrgang/Band:: 1896

Erscheinungsjahr:: 1896

Sprache:: und

Strukturtyp:: Band

Standort:: Universitätsbibliothek Stuttgart

Signatur:: verschiedene Signaturen

Lizenz:: https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/

Sammlung:: Zentrale Quellen zur Universitätsgeschichte

Kapitel

Titel:: Jahres-Bericht

Strukturtyp:: Kapitel

Kapitel

Titel:: Personalbestand der Beamten und Lehrer

Strukturtyp:: Kapitel

28 Die figürliche Plastik an den Portalen und an der Südseite nehmen scheinen. In Gmünd ist dieser Gedanke an den plastisch und inhaltlich gleich interessanten Giebelträgern vielleicht am vollkommen- sten zum Ausdruck gebracht. Die Uebertragung der menschlichen Figur 'n den Kubus des Steins ist vortrefflich gelöst. Abb. 59 St. Johanneskirche Gmünd Gebälkträger vom Südwestgiebel Aufnahme von Hans Brack Gmünd Aus Nägele „Die Heiliakreuzkirche“ >münd

VII. DIE ORNAMENTALE PLASTIK DER JOHANNESKIRCHE FE. in besonderer Reiz der Gmünder Johanneskirche liegt in ihrer, alle Wände des Außenbaues umziehenden Plastik begründet. Freilich, es ist keine Plastik, die sich den organischen Gliedern des architektonischen Aufbaus unterordnet und an den für die bildhauerische Betonung vor- gesehenen Stellen auswirkt, sondern es ist ein sorglos malerisches Hin- streuen plastischer Einfälle über die ganze Fläche des Bauwerkes, ohne an eine strenge Bindung im Programm oder Aufbau zu denken. Die südfranzösische und die von ihr beeinflußte deutsche Romanik am Rhein ist plastisch in der (Gliederung der ganzen Architektur. Und wenn Zzwei- fellos Einflüsse der Provence auch in Oberitalien, dem Quellgebiet des schwähischen Spätromanismus, wirksam waren, so blieben Como, Mai- land und Pavia doch unberührter davon als der Kreis um Verona, wo dieser Einfluß sich besonders auch durch eine vlastische Betonung der Portalvorbauten bemerkbar macht. Auch Hamann, der in seinem Buche über deutsche und französische Kunst im Mittelalter den Ausgangspunkt für Italien und Deutschland in der Provence sucht, sagt S. 79, „daB manche Motive, wie langobar- dische Bandornamentik, die verschlungenen Kreise, die Löwen unter den Archivolten, die Bestiensäule, das Fenster mit Sockeltieren u. a. direkt aus Ttalien und nur dorther stammen mögen“. Im übrigen hält er die Werke dieser (iruppe hervorgegangen aus einem unplastischen und un- architektonischen Sinn. Die „primitiv barbarischen“ Formen und der orientalisch-byzantinische Schmuck, der an ihnen sich findet, geht eben auf die Werke der Frühzeit zurück, deren Reste, wie die im Chore von San Michele Pavia eingemauerten Fragmente langobardischer Ambonen. die enge Verwandtschaft bekunden. Gerade aber San Michele mag in der über die ganze Westfront zer- streuten Ornamentik und Fantastik der Gebilde (vgl. Abb. 7) vorbildlich für die Gmünder Johanneskirche gewesen sein, die wohl als erste des schwäbischen Kreises am weitestgehenden diese Form übernahm. Christ- liche Kernprobleme wechseln in ihrer jugendlich-kindlichen Darstellung mit märchenhaften und phantastischen Gebilden; Gnomen und Abgötter, Waldtiere und Ungeheuer, Jagdszenen und Turnierkämpfe, nordische Flechtmuster und germanische Feuerzeichen, langobardisches Riemen- werk, griechische Sagenbilder und sassanidische Muster sind an Pfeilern oder als säumende Bänder oder frei im Raume stehend angebracht.

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Volltext: Die St. Johanneskirche zu Gmünd (Bd. 6)

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