Die Farbige Stadt: Die Farbige Stadt

Bund zur Förderung der Farbe im Stadtbild

Die Farbige Stadt (Jhg. 4, 1929-30)

Bibliografische Daten

Mehrbändiges Werk

Persistenter Identifier:: 1589797154883

Titel:: Katalog der Bibliothek des Königlichen Polytechnikums in Stuttgart

Personen:: Königliches Polytechnikum Stuttgart (Bibliothek)

Herausgeber:: Königliches Polytechnikum Stuttgart (Bibliothek)

Verleger/Verlag:: Bibliothek des Königlichen Polytechnikums

Erscheinungsort:: Stuttgart

Erscheinungsjahr:: 18XX

Sprache:: deutsch

Strukturtyp:: Mehrbändiges Werk

Lizenz:: https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/

Band

Persistenter Identifier:: 1589797154883_1

Titel:: Katalog der Bibliothek des Königlichen Polytechnikums in Stuttgart. Hauptband

Weitere Titel:: Nach dem Stande vom 1. Oktober 1878

Herausgeber:: Königliches Polytechnikum Stuttgart (Bibliothek)

Jahrgang/Band:: 1

Verleger/Verlag:: Druck der K. Hofbuchdruckerei zu Guttenberg (Grüninger)

Erscheinungsort:: Stuttgart

Erscheinungsjahr:: 1879

Umfang:: 430 S.

Sprache:: deutsch

Strukturtyp:: Band

Standort:: Universitätsbibliothek Stuttgart

Signatur:: 1A 485-HAUPTW

Lizenz:: https://creativecommons.org/publicdomain/mark/1.0/deed.de

Sammlung:: Monografien

Kapitel

Titel:: I. Mathematik

Strukturtyp:: Kapitel

Das farbige Alt-Hamburg Unsere Kennlinis von der Farbigkeitl der Schau- seilen siädtischer Häuser in Irüheren Jahr- ıunderten isl recht unzulänglich. Die Farbigkeit Jer Häuser auf alten Ölbildern ist nicht wirklich- xeilstreu. Kärgliche, urkundliche Hinweise lassen sich nur unvollkommen durch bildliche Dar- sLellungen anschaulich ergänzen. Farbreste an alten Häusern sind verblichen, ausgewaschen und von Ruß und Staub durchsetzl, so daß nur eine ‚hemische Untersuchung Aufschluß über die Art Jer Farbe geben kann. Über die Farbigkeil hamburgischer Häuser des 16. und 17. Jahrhunderts enlhalten Protokolle des Maleramles in Hamburg beachtenswerle Angaben. [m Ausgang des 16. Jahrhunderts brach zwischen Malern und Maurern ein Streit aus über die Zu- sländigkeil, Giebel anzustreichen. 1623 wurde ein Ibereinkommen getroffen und der Streil beigelegl. Nach dem Vertrag durflen die Maler nur alle Giebel rolbraun und schwarz „anpinseln‘“ und weiß oder schwarz verfugen. JKFirnis durflen sie icht gebrauchen. Für den Anstrich neuer Giebel war nur der Maler zuständig, ebenso für alle Arbeiten mit Ölfarbe, Um 1700 war es allgemein üblich, das Mauer- werk bei Backstein- und Fachwerkgiebeln rol- braun anzuslreichen. Die flimmernde, auf- ‚öckernde Farbwirkung des Ziegelrohbaues ent- sprach nicht mehr dem Kunstigefühl: Durch den cotlbraunen Farbanslrich wurde die Mauermasse zebunden, ähnlich wie durch gleichmäßiges Ver- putzen. Der Pulzbau tritt in Hamburg schon in Ter zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts auf. Der :arbige Anstrich des Backsleins wurde bereits bald nach 1600 üblich. Mil schwarz dürften die Karben bezeichnet sein, die im Bereich des Grauen liegen. Durch den Zusatz von Kalk, als übliches Bindemillel, wird Schwarz je nach der Menge des Kalkzusalzes aufgehellt. In Verbindung nil leuchllarbigen Holzwerk wird das Grau sich u einer erlräghehen Wirkung belebt haben. Beim iegellarbenen Anstrich wurden die Kugen weiß, seltener schwarz nachgezugen; wurde der Giebel ıber grau angestrichen, unterblich diese farbige Zelonung des Geluges der Ziegelseizung. Preisverzeichnisse des Hamburger Maieramtes «nlhalten Angaben über die Art der Farbe. 1629 1eißt es, milttelmäßiges Holz soll zweimal blei- veiß angestrichen werden. Bei Fachwerkbauten vurde im 17. Jahrhundert das Holzwerk mit Vor- icbe weiß bemalt, dancben war nach dem an- ;eführlen Preisverzeichnis der braunrole Anstrich les Holzes üblich, Für Fenster werden Braunrol. Zleigelb, Spangrün und Schwarz als Farben an- scführt. 1685 isl die Farbauswahl größer, es trill ılnzu: „zinnober, ockergelb, nußbraun, kastanien- raum, grau und holzfarben‘“. Man verstand da- nals schon die Holzfarbe zu adern. Die Beschläge ler Fensterrahmen wurden farbig abgeselzl. Diese archivalischen Feststellungen bedürfen ıoch der Ergänzung und Erweiterung durch ent- prechende Untersuchungen in anderen Städten. Eine künstlerische Erscheinung gewinnt nicht rst Daseinsberechtigung, wenn sich in der Ver- jangenheit Ähnliches nachweisen 1äßl. Die zestrebungen, wieder Farbe ins Stadtbild zu brin- jen, verzichten auf geschichtliche Parallelen. Wenn <ünsller für neue Farbigkeil eintrelen und der ebendige Zeitgeschmack danach drängt, muß die bewegung als Ausdruck eines Kunstwollens ge- vürdigl werden, der an sich gerechlferligl isl. Jenseits von Ja und Nein bleibt es für eine achliche Forschung immer von Belang, festzu- Jellen, wie sich frühere Zeilen mit Problemen iuseinander geselzt haben, die auch von der 1egenwarl selbständig und unanhängig angepack! vorden "sind. Dr. Ulrich Nabel. Der bunte Marktplatz Aus „Berlingskes Titende‘“ Kopenhagen. (Übersetzt von Obermeister Hansen). Der „Graubrüder Marktplatz“ feiert ein kleines, <okettes 25-Jahres-Jubiläum, das nur einen kleinen Abschnitt seines ehrwürdigen Alters bezeichnet. Es sind 25 Jahre her, daß der Markt gemalt wurde. Wer pis dahin zurückdenken kann, mag sich auch an das eine und andere der beweglen Zeit erinnern. Kopen- nagen halle damals einen Verschönerungsverein, der schr würdig und sehr hinsiechend war, bis der Maler Jens Möller-Jensen zu ihm kam. Kr war es, der vor- schlug, den Graubrüder Markt zu malen, jedes Haus ın seiner Farbe, und diese verschiedenen. Farben zusammengestimmt zu einem farbigen Bild. Es war das erste Mal, daß der Verschönerungs- verein etwas Wirkliches verlauten ließ, und daß die Kopenhagener sein Dasein bemerkten. Gegen sein neues Unternehmen wandten sich aber die Reyvuc- Ihcater und die Witzblätter. Es waren die Künsller, die protestierten. Man suchte dem Plan ein Bein zu tellen. Aber Möller-Jensen läßt sich nicht schrecken. jeine Zähigkeit und sein Wille setzten sich durch. Er sammelte die Hausbesitzer um sich, er stimmte lie Farben ab, er überwand die Trägen und Bedenk- ichen, bis eines Tages der Markt im Festgewande Jastand und mit Musik eingeweiht wurde. IIeute nach 5 Jahren kommen in Oslo.und in HMamburg-Altona ;leiche Probleme zur Lösung. Auch dort malt man ıcute Marktplätze und Häuserreihen nach unserem lten Beispiel. Es drängt dort wie hier zu IIumor und jouleur in der Großstadt-Fassadentristheit. Die Kritik ist vershummt. Die Architekten sind viel- eicht noch nicht ganz befriedigt. Sie meinen immer, laß allein die Formen, Gliederungen und der Bau- {off den Bauwerken den Charakter geben müssen. Der chlichle Bürger dagegen, der noch keine Wunder- virkung darin erkennen kann, wenn eciwa ein *ensterviereck um einige Zoll verschoben wird, freut ich über die Farben und er emplindet, daß sie den Tarkt schmücken. 7

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