ARCH+: Zeitschrift für Architektur und Urbanismus: ARCH+ : Studienhefte für architekturbezogene Umweltforschung und -planung

ARCH+ : Studienhefte für architekturbezogene Umweltforschung und -planung (1969, Jg. 2, H. 5-8)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1571051867188

Titel:: ARCH+: Zeitschrift für Architektur und Urbanismus

Erscheinungsort:: Aachen

Erscheinungsverlauf:: 1.1968-

Signatur:: Archiv IGMA; Universität Stuttgart, Institut für Grundlagen moderner Architektur und Entwerfen

Strukturtyp:: Zeitschrift

Sammlung:: Zeitschriften

Lizenz:: http://rightsstatements.org/vocab/InC/1.0/

Band

Persistenter Identifier:: 1571051867188_1969

Titel:: ARCH+ : Studienhefte für architekturbezogene Umweltforschung und -planung

Jahrgang/Band:: 1969, Jg. 2, H. 5-8

Erscheinungsjahr:: 1969

Sprache:: deutsch

Strukturtyp:: Band

Standort:: Universität Stuttgart, Institut für Grundlagen moderner Architektur und Entwerfen

Lizenz:: http://rightsstatements.org/vocab/InC/1.0/

Sammlung:: Zeitschriften

Ausgabe

Titel:: Heft 7: Alternativen der Planung, Entscheidungsmodelle - zur Theorie der Praxis

Strukturtyp:: Ausgabe

Artikel

Titel:: Visuelles Projekt 2

Autor:: Nees, Georg

Strukturtyp:: Artikel

VISUELLES PROJEKT 2 Georg Nees Der Ort der generativen Graphik innerhalb der Informa- tionsästhetik Eine Einführung in den Gegenstand der generativen Gra- phik kann nicht besser begonnen werden als mit der Definition der generativen Ästhetik, wie sie Max Bense im rot-Bändchen 19 (1) folgendermaßen formuliert: "Unter generativer Ästhetik ist die Zusammenfassung aller Ope- rationen, Regeln und Theoreme zu verstehen, durch deren Anwendung auf eine Menge materialer Elemente, die als Zeichen fungieren können, in dieser ästhetische Zustände (Verteilungen bzw. Gestaltungen) bewußt und metho- disch erzeugbar sind". Betrachtet man die generative Ästhetik als ein Teilgebiet der Informationsästhetik, die sich in jeder notwendigen Weise mit dem ästhetischen Aspekt von Information, d.h. von Zeichensystemen be- schäftigt, so ist das spezielle Ziel der generativen Ästhe- tik das Studium der operativen Herstellung von Zeichen- systemen (über einem Arsenal von Zeichen), die als ästhetische perzipierbar sind. Anders ausgedrückt: Gene- rative Ästhetik widmet sich der regularisierten Genese und der wissenschaftlichen Reflexion auf solche Genese von ästhetischer Information. Dadurch, daß ihr Gegen- stand besondere ästhetische Information, nämlich gra- phische Information ist, sondert sich nun die generative Graphik aus der allgemeinen generativen Ästhetik aus. Unter Graphik verstehen wir ganz im klassischen Sinn die flächige Darstellung von Zeichensystemen vornehm- lich in Schwarz-Weiß, wobei die Zeichen mit einer ge- wissen Diskretisation auf die Fläche gebracht werden. Die von der Graphik dargebotenen Zeichenverteilungen betrachten wir als graphische Information. Fälle von graphischer Information sind die Bilder, die zu unserer Untersuchung gehören. In der Aesthetica (2) wird die Vorgehensweise der gene- rativen Ästhetik geschildert: "Das effektive Ziel des Systems generativer Ästhetik besteht darin, die Charak- teristiken ästhetischer Strukturen, die in einer Menge Computer-Grafik, herausgegeben von M. Bense und E. Walther; rot-19, Stuttgart 1965 Max Bense: Aesthetica, Agis-Verlag, Baden-Baden 1965: S. 334 materialer Elemente realisierbar sind, numerisch und operationell so zu beschreiben, daß sie als abstrakte Schemata eines "Prinzips Gestaltung", eines "Prin- zips Verteilung" und eines "Prinzips Zusammenhang" gelten können und manipulierbar einer materialen, un- gegliederten ("verdampften") Menge von Elementen aufgedrückt werden können, um gemäß diesen "Prin- zipien" das hervorzurufen, was wir als "Ordnungen" und "Komplexität" makroästhetisch und als "Redundan- zen" und "Information" mikroästhetisch am Kunstwerk wahrnehmen. Das Aufdrücken ist indessen nicht als " Anwendung einer Schablone zu verstehen, sondern als Erzeugungsprinzip. Auch "Programme" in bestimmten "Programmiersprachen" zur "maschinellen" Realisation "freier" (stochastischer, intuitiver) oder "gebundener" (im voraus festgelegter, deduzierter) ästhetischer Struk- turen gehören zum System generativer Ästhetik und ihren Projekten, sofern sie metrische (Abstände, Wort- \ängen), statistische (Wortfolgen, Positionierungen) und topologische (Verbindungen, Deformationen) Bestimmun- gen einkalkulieren, um "ästhetische Information" zu erzeugen." Wir halten im Zitieren dieses gründlegenden Textes ein, um schon hier Konsequenzen für die Aus- führung des "Projekts generativer Graphik" aufzuweisen. Sofern wir versuchen, graphische Information im metho- dologischen Rahmen der generativen Ästhetik sowohl zu produzieren als auch zu begreifen, muß graphische In- Formation prinzipiell verstehbar sein als bestimmt durch Gestaltung, Verteilung und Zusammenhang. Für jede einzelne Graphik sind daher diese drei Prinzipien zu verknüpfen mit drei Merkmalen "Gestaltung", "Ver- teilung", "Zusammenhang", die jedoch in keiner Weise begriffsrealistisch als die der Graphik vorgeordneten Ideen aufgefaßt werden dürfen, vielmehr handfest die materielle Herstellung der betreffenden Graphik zu überwachen haben. Das kann nur bedeuten, daß schon die Vorschrift, nach der die Graphik produziert werden soll, auf Gestaltung, Verteilung und Zusammenhang hinarbeiten muß. Diese Produktionsvorschrift für die Graphik ist nichts anderes als das von Bense erwähnte Erzeugungsprinzip der Graphik: ihr Programm. Nun kann man sich die Entstehungsgeschichte jeder Graphik min- destens im nachhinein als nach einem wohldefinierten Programm abgelaufen vorstellen, da auch im handwerk- lichen Vollzug Richtung und Gliederung zu erkennen und Etappen zu unterscheiden sind. Im Rahmen generati- ver Graphik jedoch ist das Programm mit seiner Struktur die erste und bewußt konstituierte Komponente des ästhe- tischen Erzeugungsprozesses derart, daß von der Struktur der erzeugten Graphik jederzeit auf die dokumentierte Struktur des erzeugenden Programms zurückgefragt werden kann. Dabei ist die generative Graphik in der glückli- chen Lage, in der sich die Astronomie erst nach der Er- Findung des Teleskops befand. Sie kann nämlich die Pro- gramme, die sie erstellt, von den als Computern oder Datenverarbeitungsanlagen bezeichneten Maschinen aus- werten lassen. Man hat den Computer als Komplexitäts- Fernrohr bezeichnet, weil er vorher unzugängliche Kom- plexität überhaupt erst auflösbar, dann allerdings sogar manipulierbar macht. Die Programme, als Erzeugungs- prinzipien von graphischer Information, müssen in nor- mierten Sprachen geschrieben sein, um von Datenverar- beitungsanlagen verstanden werden zu können. Wir schließen die Übersicht mit einigen zusammenfassen- den "Thesen" ab: ARCH+ 2 (1969) H.7

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