ARCH+: Zeitschrift für Architektur und Urbanismus: ARCH+ : Studienhefte für architekturbezogene Umweltforschung und -planung

ARCH+ : Studienhefte für architekturbezogene Umweltforschung und -planung (1970, Jg. 3, H. 9-11)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1571051867188

Titel:: ARCH+: Zeitschrift für Architektur und Urbanismus

Erscheinungsort:: Aachen

Erscheinungsverlauf:: 1.1968-

Signatur:: Archiv IGMA; Universität Stuttgart, Institut für Grundlagen moderner Architektur und Entwerfen

Strukturtyp:: Zeitschrift

Sammlung:: Zeitschriften

Lizenz:: http://rightsstatements.org/vocab/InC/1.0/

Band

Persistenter Identifier:: 1571051867188_1970

Titel:: ARCH+ : Studienhefte für architekturbezogene Umweltforschung und -planung

Jahrgang/Band:: 1970, Jg. 3, H. 9-11

Erscheinungsjahr:: 1970

Sprache:: deutsch

Strukturtyp:: Band

Standort:: Universität Stuttgart, Institut für Grundlagen moderner Architektur und Entwerfen

Lizenz:: http://rightsstatements.org/vocab/InC/1.0/

Sammlung:: Zeitschriften

Ausgabe

Titel:: Heft 10: Wissenschaftliche Intelligenz und proletarisches Klassenbewusstsein

Strukturtyp:: Ausgabe

Artikel

Titel:: Systemtheoretische Erweiterung des Zeichenbegriffs

Autor:: Bense, Max

Strukturtyp:: Artikel

systeme, sagen wir City und Vorort, die sicherlich als kompatible Systeme zu gelten haben, vor allem durch ein indexikalisches Zeichen, etwa den Weg- weiser, differenziert und vermittelt werden. Schließ- lich stellen Grenzpfähle und Grenzwege, Schlag- bäume bzw. Niemandslandstreifen iconische Differen- zations- und Vermittlungszeichen zwischen zwei (staatlichen) Situationssystemen dar, denn als Be- rührungszonen gehören Grenzphänomene zu beiden Situationssystemen, d.h. jeder Grenzpunkt gehört zugleich auch jedem begrenzten Gebiet an und hat als bezeichnendes Zeichen mit seinem Objekt über- einstimmende Merkmale. Im Bereich kompatibler Systeme sind offenbar Be- grenzungssituationen (Tür-, Fenster-, Schalter- Cffnungs- und Schliessungssituationen), semiotisch gesehen, iconisch konstituiert (separiert, differen- ziert, realisiert, transformierbar), während kausal verknüpfbare Situationen ‚Kausalsi‘uationen) indexa- lisch trennbar und vermittelbar sind. Natürlich besteht ein Zusammenhang zwischen dem rein relationstheoretischen Zeichenbegriff der Peirce’ schen Semiotik (/S _) und dem situations- theoretischen. In Z_. = RM, O, I) entsprechen M, O und I den Z. it und Sit in Z_. = (Z, Sit Sit ), denn in S_ fungiert M stets int Sinne des ” Zeichens als solchem, d.h. als thetisch einge- führte Zeichenmaterialität und andererseits lassen sich die beiden Situationen in Z s stets mindestens als Objektbezüge (0) deuten, deren einer (Sit ) als Objektbezug im Sinne der Bezeichnung und deren anderer (Sit) im Sinne der Bedeutung fungiert. (Jeder Interpretant bezieht sich auf die Objektbe- zeichnung im Sinne ihrer Bedeutung, kann demnach also auch als veränderter Obijektbezug aufgefasst werden). Ich hob eingangs bereits hervor, dass der hier kurz an Hand von Beispielen skizzierte situationstheore- tische Zeichenbegriff im allgemeineren Sinne als systemtheoretischer Zeichenbegriff gedeutet werden kann, wenn man vom Begriff des relativ isolierten Systems der genannten polnischen Schule ausgeht, Ein solches relativ isoliertes System ist semiotisch als ein Zeichen mit einem äusseren Input (Sit ) und einem äusseren Output Sit.) kybernetisch besehreib- bar. Darüber hinaus sind relativ isolierte Systeme stets umweltbezogen; der Ausdruck "isoliertes System'' besagt nichts anderes, als dass es von einer Umgebung isoliert ist, d.h. relativ isoliert bzw. thetisch isoliert ist, und dass die Beziehungen Input und Output auf den möglichen Zusammenhang mit der Umgebung verweist. Tatsächlich ist auch das Zeichen letztlich eine umweltbezogene Relation, was durch den Objektbezug einerseits und den Interpretan:en andererseits, die beide zur Umwelt des Zeichens als solchem, also des M, gehören, fixiert ist. Systemtheoretisch lässt sich jedenfalls ein Zeichen stets als relativ isoliertes System auf- fassen und einführen. Es ist leicht einzusehen, dass diese systemtheore- tische Konzeption des Zeichens, besonders wenn man sie auf den Begriff der Situation reduziert, auch für die semiotischen Überlegungen der abstrakten Ästhetik Bedeutung besitzt. Jedes künstlerische Ob- jekt, das in einem materialen.Träger und dessen 7 ästhetischen Zustand zerlegbar ist, kann auch als (ästhetisches) System betrachtet werden, das Zei- chencharakter hat und im Verhältnis zur Umgebung (Umwelt) relativ isoliert ist. Als relativ isoliertes System wirkt ein künstlerisches Objekt situations- setzend in einer Umgebung oder, anders ausge- drückt, situationsverändernd relativ zur Umgebung (z.B. das Bild an der Wand, das Museum, die Galerie in der Strasse, die Plastik auf einem Platz). Die Situationssetzung gehört zum kreativen Teil der ästhetischen Semiose im Kunstprozess; die Situationsveränderung hingegen zum kommunikativen Teil. Die Einzelheiten dieser partialen Funktionen sollen indessen hier nicht weiter untersucht werden, Ich will nur darauf aufmerksam machen, dass wenn überhaupt die materiale Seite des kunsterzeugenden Prozesses als Transformation eines materialen Re- pertoires in ein materiales Reservoire betrachtet wird bzw. als Übergang eines unbestimmten materia- len Zustandes in einen bestimmten oder eines Zu- standes der Unordnung in einen Zustand der Ordnung, die situationstheoretische Konzeption der ästhetischen Semiose angebracht ist. Setzt man das selektier- bare Repertoire als (angenäherten) chaogenen Zu- stand (gleichwahrscheinlicher Verteilung der diskre- ten materialen Elemente) voraus, dann spielt etwa bei der kreativen Selektion (bzw. Transformation) dieses Repertoires in einen strukturellen Zustand stets eine Regel, eine Syntax eine Rolle, die, H semiotisch gesehen, die Funktion eines Icons be- sitzt. D.h. die Veränderung der chaogenen Situation eines Zustandes in die strukturelle benötigt die abbil- dende Funktion, in diesem Falle die Syntax, die Regel der Struktur; der kreative Prozess verläuft als iconische Semiose. Selektiert man jedoch aus dem chaogenen gegebenen Repertoire eine Konfigu- ration, z.B. eine perspektivistische Komposition, so wird die ursprüngliche Situation der materialen Elemente mit Hilfe eines indexalischen Systems voll zogen, das für jeden Punkt der Konfiguration (des Bildes, des Reservoires also) eine Ja-Nein-Ent- scheidung erforderlich macht, d.h. der kreative Prozess verläuft als indexalische Semiose, gewis- sermassen an Hand eines kreativen Richtungs- oder Wegweisersystems. Von hier aus ist auch das Anwendungsfeld des situ- ations- oder systemtheoretischen Zeichenbegriffs in der allgemeinen Texttheorie zu erschliessen. Jeder Text ist zunächst nur Text relativ zu einer Sprache, aus deren Repertoire er stammt. Er ist eine relativ bestimmte sprachliche Situation, rela- tiv zu einer unbestimmten, die verändert werden kann. Jeder Text ist ein relativ isoliertes sprach- liches System innerhalb einer sprachlichen Un;ge- bung, innerhalb eines Textraumes. Die generierenden Baume wie sie in der generati- ven Grammatik zur Rekonstruktion von Phrasen und Sätzen in einer Sprache benutzt werden, sind indexalische Systeme (Graphen), die Graphen oder Sätze wie Konfigurationen über einem sprachlichen Repertoire erzeugen. Es handelt sich hier somit um indexalische Semiosen, in denen Indexzeichen die Transformation eines unbestimmten sprachlichen Zustandes in einen bestimmten vermitteln. ARCH+3 (1970) H. 10

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