ARCH+: Zeitschrift für Architektur und Urbanismus: ARCH+ : Studienhefte für architekturbezogene Umweltforschung und -planung

ARCH+ : Studienhefte für architekturbezogene Umweltforschung und -planung (1970, Jg. 3, H. 9-11)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1571051867188

Titel:: ARCH+: Zeitschrift für Architektur und Urbanismus

Erscheinungsort:: Aachen

Erscheinungsverlauf:: 1.1968-

Signatur:: Archiv IGMA; Universität Stuttgart, Institut für Grundlagen moderner Architektur und Entwerfen

Strukturtyp:: Zeitschrift

Sammlung:: Zeitschriften

Lizenz:: http://rightsstatements.org/vocab/InC/1.0/

Band

Persistenter Identifier:: 1571051867188_1970

Titel:: ARCH+ : Studienhefte für architekturbezogene Umweltforschung und -planung

Jahrgang/Band:: 1970, Jg. 3, H. 9-11

Erscheinungsjahr:: 1970

Sprache:: deutsch

Strukturtyp:: Band

Standort:: Universität Stuttgart, Institut für Grundlagen moderner Architektur und Entwerfen

Lizenz:: http://rightsstatements.org/vocab/InC/1.0/

Sammlung:: Zeitschriften

Ausgabe

Titel:: Heft 9: Advocacy Planning, Citizen Participation - zur Funktion des Architekten

Strukturtyp:: Ausgabe

Artikel

Titel:: Zur gesellschaftlichen Funktion des Industrial Design

Autor:: Kuby, Thomas

Strukturtyp:: Artikel

Thomas Kuby ZUR GESELLSCHAFTLICHEN FUNKTION DES INDUSTRIAL DESIGN Design und Befreiung des Individuums? Planend und ordnend in die industrielle Produktion ein- zugreifen, um so zur "Verbesserung der menschlichen Umwelt" (ICSID-Report) beizutragen, das ist die Absicht. in der sich alle Richtungen des Industrial Design, von den Planern bis zu den "Mustermachern" zusammenfin- den. Gemeinsam ist ihnen die Überzeugung, daß die freie Entfaltung des Individuums unter den gegebenen, also kapitalistischen Bedingungen der industriellen Pro- duktion erreicht werden könne. Nur des Zugriffs des gestaltenden Willens bedürfe es, um mit der "unbestreit- baren Anarchie" (Braun-Feldweg) fertig zu werden. Die politische Auseinandersetzung mit dem Kapitalismus hat im Industrial Design, bei allem sozialen Engagement seiner Väter, nicht stattgefunden. Abgehoben von ihren spezifischen gesellschaftlichen und politischen Grund- lagen erscheint die industrielle Produktion als neutraler, technischer Apparat: als das Universum des technisch Möglichen, innerhalb dessen die autonom gedachte, subjektive Intention des Designers den Fortschritt zum Besseren schafft. Nur unter diesem Gesichtspunkt, nämlich in der Frage, ob industrielle Produktion und Kunst vereinbar seien, war die industrielle Produktion dem Industrial Design je suspekt. Aber das ästhetische Ressentiment gegen die Maschine, selbst schon Ausdruck eines politisch begriff- losen Bewußtseins, verschwand mit ihrer Bejahung durch den ’ Neuen Stil’ . In Gropius’ Formel "Kunst und Tech- nik, eine neue Einheit" erscheint die Verknüpfung von Kultur und Industrie dem liberalen Bewußtsein nur noch als pädagogisches Problem. Als schließlich mit den ersten, bewußt gestalteten Industrieprodukten, mit der ersten glasverkleideten Fabrik der praktische Nachweis einer Iuftigeren Welt erbracht war, war die Frage, Industrie ja oder nein, für das .Design vom Tisch - und mit ihr jeder Anstoß zur gesellschaftspolitischen Reflexion. Denn was bedeutete noch länger die ’ ideologische Kritik’ an den Gewinnzwecken der kapitalistischen Produktion, das Gerede von der privaten Verfügungsgewalt über die Pro- dunktionsmittel, wenn doch, allen sichtbar, weder die private Verfügung noch die Gewinnzwecke die Produk- tHonsmittel daran hindern konnten, eine praktischere, "Thomas Kuby, geb. 1941, schloß sein Studium des Industrial Design an der Hochschule für Gestaltung, Ulm, mit einer gesellschaftspolitischen Kritik des In- dustrial Design ab. Aus dieser Arbeit veröffentlichen wir den nachfolgenden Auszug." bequemere und - jedenfalls nach dem Geschmack der oberen Mittelschicht - auch "schönere" Umwelt hervor- zubringen? Die von Schmutz, Düsterkeit und Plackerei gekennzeichneten Lebensbedingungen des Menschen, die als konkreter Erfahrungsgehelt hinter der Marxschen Idee der Entfremdung standen, schienen innerhalb der beste- henden Gesellschaftsordnung überwindbar. Tatsächlich wurden sie im Zuge der Entwicklung der Produktivkräfte (und nicht zuletzt unter dem Druck der Gewerkschaften) in weit höherem Maße überwunden, als Marx für die kapitalistische Gesellschaft voraussehen konnte. Daß die gesellschaftlichen Widersprüche und Konflikte hinter den neuen Erscheinungsformen fortexistierten, blieb dem In- dustrial Design verborgen: die rein optische Erfahrung einer freundlicheren Umwelt ließ Bequemlichkeit, Ge- Fälligkeit der Form und Menschlichkeit zu synonymen Begriffen werden. Noch die ständige Verfeinerung und künstliche Differenzierung unserer Umwelt wird vom De- sign heute - im festen Glauben an die Einheit von Fort- schritt und Profit - als Beitrag zu einer besseren, ver- nünftigeren Welt ausgegeben. Allerdings ist fraglich, ob das, was Industrial Design unter dem Anspruch der Fort- schrittlichkeit tut, dazu beitragen kann, dem Menschen die Bedingungen einer freieren, von irrationalen Zwängen und Aggressivität befreiteren Existenz in die Hand zu geben. Die Frage kann nur gesellschaftspolitisch beantwortet werden. Dazu ist es nötig, die Funktionsstellen des In- dustrial Design innerhalb der herrschenden Gesellschafts- ordnung zu bestimmen. Erscheinung als Gebrauchswert Die Gewinnzwecke der kapitalistischen Produktion ver- langen, daß die erzeugten Waren nach dem jeweiligen Stand der Produktivkräfte technisch und wirtschaftlich herstellbar und nach den Anforderungen des Marktes ge- winnbringend absetzbar sind. Um aber absetzbar zu sein müssen sich die Gewinninteressen des Kapitals mit den Gebrauchswertbedürfnissen der Menschen vermitteln. Durch die antagonistischen Interessen des Marktes selbst gespalten in technische Produktgestaltung einerseits, ARCH+ 3 (1970) H. 9

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