ARCH+: Zeitschrift für Architektur und Urbanismus: ARCH+ : Zeitschrift für Architekten, Stadtplaner, Sozialarbeiter und kommunalpolitische Gruppen

ARCH+ : Zeitschrift für Architekten, Stadtplaner, Sozialarbeiter und kommunalpolitische Gruppen (1978, Jg. 10, H. 37-42)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1571051867188

Titel:: ARCH+: Zeitschrift für Architektur und Urbanismus

Erscheinungsort:: Aachen

Erscheinungsverlauf:: 1.1968-

Signatur:: Archiv IGMA; Universität Stuttgart, Institut für Grundlagen moderner Architektur und Entwerfen

Strukturtyp:: Zeitschrift

Sammlung:: Zeitschriften

Lizenz:: http://rightsstatements.org/vocab/InC/1.0/

Band

Persistenter Identifier:: 1571051867188_1978

Titel:: ARCH+ : Zeitschrift für Architekten, Stadtplaner, Sozialarbeiter und kommunalpolitische Gruppen

Jahrgang/Band:: 1978, Jg. 10, H. 37-42

Erscheinungsjahr:: 1978

Sprache:: deutsch

Strukturtyp:: Band

Standort:: Universität Stuttgart, Institut für Grundlagen moderner Architektur und Entwerfen

Lizenz:: http://rightsstatements.org/vocab/InC/1.0/

Sammlung:: Zeitschriften

Ausgabe

Titel:: Heft 37: Der Tod der Architektur

Strukturtyp:: Ausgabe

Teil

Titel:: Schwerpunkt: Der Tod der Architektur und die Antwort der Architekten

Strukturtyp:: Teil

Artikel

Titel:: Tendenzen der gegenwärtigen Architekturdiskussion

Autor:: Durth, Werner

Strukturtyp:: Artikel

dell ‘architettura (Bari: Laterza, 1973) ;ders. Progetto e utopia (Bäri: Later- za, 1973); derselbe, “URSS/Berlin, 1922: du populisme a L‘Internationale Constructivi- ste”, in VH 101, Nr. 7/’, 1972, S. 53 - 87. Rudolf Arnheim, Entropy and Art: An Essay on Disorder and Or- de r (USA: University of California Press, 1971), ibid. (Turin: Einaudi, 1974), S. 74. 28) Jean Arp, On my way: Poetry and Essays 1912 - 1947 (New York: George Wittenborn, Inc. 1948), S. 77. Jean Fautrier, Teorie della Pittu- ra contemporanea, ed. Jürgen Claus (Milan: II Saggiatore, 1967), S. 314. Bruno Zevi, II Linguaggio Moder- nadell ‘Architettura: Guida del Codice Anticlassico (Tu- rin: Einaudi, 1973). 31) L’architecture d’aujourd' hui, Nr. 169, 1973, S. 63 - 69. 31a) im Original deutsch: (Anm. d. Übers.) - 32) Siehe Anmerkung 1. 33) Michel Foucault, L’ordre du dis-- cours (Turin: Einaudi, 1972), S. 19. In- augural Vortrag am College de France, Dec. 2., 1970. Francesco Dal Co, Architettura e rivoluzione (Padua: Marsilio, 1973) Die Titelseite der italienischen Ausgabe der Schriften des Schweizer Architekten Hannes Meyer ist eine wichtige Grundlage zur Be- wertung seiner Position. Eine entgegengesetz: te Haltung findet man bei Massimo Scolari, “Hannes Meyer e la pretesa negazione dell ‘art”,in Controspazio I, Nr. 7, 1969 Siehe auch die bekannte Monographie von Claude Schnaidt. C.f. Hans Schmidt, Be i- trägezur Architektur,1924 - 1964, (Berlin und Basel: 1965); Werk, 10. 1972, teilweise der Arbeit von Schmidt gewidmet. Michel Foucault, L‘’Ord re du Dis- cours,S. 20. Charles Jencks, ‘“Dolce Vita or The Super- sensualists”, in Modern Movements in Architecture, S.51-59. Walter Benjamin, ‘“Der Autor als Produzent, Versuche über Brecht” (Frankfurt: Suhr- kamp Verlag, 1971); Paolo Portoghesi nahm den gleichen Artikel als Antwort und als Argument auf für den Funktionsverlust der Architekturideologie. Paolo Portoghesi, “Au topsia ovivisez one dell‘architettura? ‘‘ in Controspazio I, Nov. 1969, S. 5 - 7. Tatsächlich ist hier selbst Benjamin zweideu- tig und verführt zu unterschiedlichen Inter- pretationen. Aber es würde in die Irre führen wie es Portoghesi tut, sich ausschließlich auf die traditionellen Aspekte dieses Textes zu beschränken. Mit Bezug auf die Schule der Neuen Sachlichkeit sagt Benjamin: “diese Schule . . . . trieb großen Aufwand mit ihrer Armut. Sie entzog sich damit der dringlichsten Aufgabe des heutigen Schrift stellers: der Erkenntnis, wie arm er ist und wie arm er zu sein hat, um von vorn begin- nen zu können . . .. Dem Autor, der dieBe dingungen heutiger Produktion durchdacht hat, wird nichts ferner liegen, als solche Wer ke zu erwarten oder auch nur zu erwünschen Seine Arbeit wird niemals nur die Arbeit an den Mitteln der Produktion sein. Mit anderen Worten: seine Produkte müssen nebenund vor ihrem Werkcha- rakter eine organisierende Funktion besitzen.“ (Hervorhebung M.T.) Benjamin weist selbst darauf hin, daß eine derartige ‘“organisierende Funktion” weit über die propagandistische Absicht hin- ausreicht.‘ Vgl. Benjamin, ‘ Der Autor als Pro duzent” S. 208. Eine kritische und scharfsinnige Analyse der Widersprüche in Benjamins Argumentation findet sich in Gian giorgio Pasqualotto, Avanguardia ee technologica (Rom: Officina, 1971) Mit der Kritik an den 0.g. Artikel Walter Benjamins von Jürgen Habermas können wir jedoch keineswegs übereinstimmen, Zur Aktualität Walter Benjamins (Frankfurt: Suhrkamp Verlag, 1972). 38) Werner Durth Tendenzen der gegenwärtigen Architekturdiskussion Rückzugsgefechte und Ablenkungsmanöver *] Neue Tendenzen Selbsthilfe-Architekturen, Beraterkonzep- ten und Partizipationsmodellen. Während Rückzug und Politisierung auf unwegsame Seitenpfade zu führen schei- nen, die in verschiedener Richtung vom breiten Mittelweg warenästhetischer Ver- kleidungskünste abweichen und kaum er- ste Konturen erkennen lassen, findet in der öffentlichen = veröffentlichten Dis- kussion vor allem die Trendwende auf dem Trampelpfad Beachtung: die Anpas- sung an geselischaftliche Verhältnisse, die eine marktgerechte Modernisierung des Funktionalismus erfordern. Denn was für die meisten der angestellten und freien Architekten uneingestanden längst das Gebot ökonomischer Existenzsicherung war, findet seit einiger Zeit Ausdruck auch auf der Ebene von Kongressen, Ar- tikeln und Programmen: der Verlust des Alleinvertretungsanspruchs gestalterischer Kompetenz, die Anerkennung der friedli- chen Koexistenz unterschiedlicher ästhe- tischer Normensysteme, auf die man sich je nach Kundenkreis einzustellen hat — ein Stück offizieller Außenpolitik nun auch der Berufsverbände. Die über Jahre gesteigerte öffentliche Architektenschelte hat ihre Wirkung nicht verfehlt: Bis in die Schlagzeilen der Tages- presse läßt sich die Bekehrung verfolgen, mit der „Form follows Psycho” 2) als neues Credo ausgegeben wird. Zur öffent- lichen Selbstbezichtigung mischen sich so- gar konvertierte Rationalisten in den Chor der reuigen Sünder — „Die Architek- ten bekennen sich schuldig” 3), um sich nach dem längst geforderten Abwurf von überflüssigem „‚Kulturballast” 4) nach neuen Orientierungen und Handlungsfel- dern umschauen zu können. Da sich ab- sehen läßt, daß in der nächsten Zukunft nicht große Projekte, sondern bescheide- ne An- und Umbauten innerhalb der be- reits vorhandenen Stadtstrukturen ihre Berufsperspektiven bestimmen werden, muß auch die bisher ignorierte ‚Unarchi- tektur’ ebenso systematisch ins Planen und Bauen miteinbezogen werden wie die ver- schrobenen Wünsche von Bauherren, um die man bisher zumindest offiziell noch einen weiten Bogen machen konnte. So lassen sich selbst die „‚röhrenden Hirsche Nachlassende Bauproduktion und Auf- tragsmangel, wachsende Arbeitslosigkeit und Existenzangst geben den düsteren Hintergrund ab, vor dem sich die aktuelle Architekturdiskussion wie ein bewegtes Schlachtengemälde - oder eher Spiegel- fechterei - ausnimmt: Während auf der einen Seite Rationalisten gegen Populi- sten Front beziehen und Trivialarchitek- turen gegen Archetypen ins Feld geführt werden, wird auf der anderen Seite um die richtige Linie zwischen Parteien, ba- sisdemokratischer und gewerkschaftlicher Orientierung gerungen. Zwischen ästheti- schem Eskapismus und Suche nach politi- scher Identität schwanken die Versuche zur ideologischen Neuorientierung, ge- meinsam in der Opposition gegen den hi- storisch überlebten Funktionalismus. Seit durch den Mangel an Bauaufgaben die ökonomische Basis der Architekten und Planer erschüttert wurde und zudem durch die ihnen zugewiesene Sündenbock- Rolle auch der ideologische Überbau ins Wanken geriet, zeichnen sich im Gewirr der Fronten drei strategische Linien zur Bewältigung der harschen Wirklichkeit ab: Rückzug in eine heile Welt des Ästheti- zismus, in der neben der Produktion eli- tärer Idealentwürfe und galeriereifer Ge- nieskizzen auch die Entdeckung und Ver- klärung von anonymer Architektur und Volkskunst noch Platz hat; Anpassung an Marktlage und Publikums- geschmack nach wechselnden Moden: „Der Architekt der Zukunft ist Organi- sator des Grundrisses, rationeller Kon- strukteur und allenfalls Dekorateur” 1) — dies nun besonders und mit allen Wasser marktgerechter Produktgestaltung gewa- schen; Widerstand gegen die ökonomischen und politischen Bedingungen, durch die nicht nur die Planer, sondern vor allem die üblicherweise ‚Beplanten’ betroffen sind — Versuche der Solidarisierung und Bestimmung einer klaren Position nicht nur zu, sondern auch /n den Produktions- verhältnissen: durch Veränderung der Pro- duktionsweise, durch Entwicklung von m

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