ARCH+: Zeitschrift für Architektur und Urbanismus: ARCH+ : Zeitschrift für Architekten, Stadtplaner, Sozialarbeiter und kommunalpolitische Gruppen

ARCH+ : Zeitschrift für Architekten, Stadtplaner, Sozialarbeiter und kommunalpolitische Gruppen (1984, Jg. 17, H. 73-78)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1571051867188

Titel:: ARCH+: Zeitschrift für Architektur und Urbanismus

Erscheinungsort:: Aachen

Erscheinungsverlauf:: 1.1968-

Signatur:: Archiv IGMA; Universität Stuttgart, Institut für Grundlagen moderner Architektur und Entwerfen

Strukturtyp:: Zeitschrift

Sammlung:: Zeitschriften

Lizenz:: http://rightsstatements.org/vocab/InC/1.0/

Band

Persistenter Identifier:: 1571051867188_1984

Titel:: ARCH+ : Zeitschrift für Architekten, Stadtplaner, Sozialarbeiter und kommunalpolitische Gruppen

Jahrgang/Band:: 1984, Jg. 17, H. 73-78

Erscheinungsjahr:: 1984

Sprache:: deutsch

Strukturtyp:: Band

Standort:: Universität Stuttgart, Institut für Grundlagen moderner Architektur und Entwerfen

Lizenz:: http://rightsstatements.org/vocab/InC/1.0/

Sammlung:: Zeitschriften

Ausgabe

Titel:: Heft 75/76: Die (in)formierte Stadt

Strukturtyp:: Ausgabe

Teil

Titel:: Arch+-Zeitung

Strukturtyp:: Teil

Ein ungewöhnliches Ereignis für die Kultur-Szenerie: am 1. Juni wurde das Deutsche Architekturmuseum in Frankfurt eröffnet. Wozu eigentlich ein Architektur- museum, könnte man fragen. Ist Ar- chitektur nicht selbst dauerhaft? Hat nicht der Denkmalschutz längst den Schutz der Architektur übernom- men? Ist nicht durch ihn die Aufbe- wahrung der Architektur zu einem ‚dezentralen Museum” geworden? Hat der Ruf nach einem Architek turmuseum, den zuerst 1906 sieben- unddreißig Architekten- und Inge- nieurvereine geradezu als Chor arti- kulierten, weiterreichende Notwen- E digkeiten und Ziele? Was führt da- _- zu, daß Zeichnungen, Pläne, Model- le und Korrespondenzen aufbewahrt werden? Ist es der Wunsch nach Ein- sichten in den Prozeß des Entwer- fens? In seinen Kontext? In plurale Spannungsfelder? Ist es die Kluft zwischen Gedachtem und Realisier- barem in einer Zeit, in der die Pro- duktion von Architektur sich ver- vielfacht und eine Überproduktion in der Architekten-Ausbildung ent- steht? Ist es die Autonomisierung der Architekten-Zeichnung? Die Krise des Mediums Architektur, die um 1900 aufbricht und in der nach neuer Sinnorientierung gesucht wird? Das Entstehen von Architek- tur-Utopien, wie etwa bei Finsterlin und Taut? Räume, die nur im Bild existieren können? Und folglich ih- ren eigenen Aufbewahrungs- und Sichtbarkeitsort fordern? Der 1. Weltkrieg verschüttete die Idee. Sie geriet in Vergessenheit. Heinrich Klotz, Kunstgeschichtspro- fessor in Marburg, grub sie wieder aus und entwickelte sie weiter, Der deutsche Nachholbedarf ist ffenkundig. Architekturmuseen gibt es inzwischen in London, New York, Helsinki, Stockholm, Oslo, Kopenhagen, Brüssel und Amster- dam. In der BRD bestehen einige Sammlungen für Architektur-Zeich- nungen, vor allem in der Akademie der Künste sowie dem Werkbund- und Bauhaus-Archiv in Berlin. Was geschieht in der BRD mit der Fülle an Nachlässen von Architek- ten? Erweitert um das Material der Auftraggeber? In Amsterdam wird umfangreich gesammelt und archi- viert, verstärkt durch Tonband- Kampagnen (Oral history). Daß sich die Stadt Frankfurt ent- schloß, das erste deutsche Architek- turmuseum zu finanzieren, ist nicht so zufällig, wie es scheint. Der geo- grafisch zentrale Ort der BRD hatte ın den Zwanziger Jahren wichtigen Reform-Projekten des „Neuen Bau- ens” eine Stätte gegeben, verbunden mit den Namen Ernst May, Ferdi- nand Kramer und dem Holländer Mart Stam. Krieg und Nachkriegsspekulation machten aus Frankfurt „eine Stadt, sche Museum Frankfurt — seinerzeit Es wächst nun am Main-Ufereine klärung verheißt. Das muß man nun in der”, so der sozialdemokratische heftig von Wallmanns CDU be- Kette von Museums-Bauten, darun- nicht unbedingt an jeder einzelnen Kulturdezernent Hilmar Hoffmann, kämpft. Sicherung, Verarbeitung ter das Deutsche Filmmuseum und Ausstellung eingelöst sehen. Das „mehr kaputt gemacht wurde als in und Präsentation war ein wichtiges das Museum für Kunsthandwerk. mag man auch an der Eröffnungs- irgendeiner anderen deutschen Anliegen der oppositionellen Kul- Gewiß ist Frankfurt eine reiche Ausstellung kritisch beurteilen. Öfl Stadt.” Aber hier entstand auch der turbewegungen nach 1968. Hilmar Stadt, die geringstyerschuldete inder sind Zwänge und Strategien unsicht- Versuch, neben das Image, die Hoffmann, einer ihrer Exponenten: BRD, aber daß Kultur nicht immer bar. Ich habe jedenfalls Bedenken, Geldzentrale der BRD zu sein, ein „Es kann nicht genügend Museen am Rand mit Almosen bedacht wird. an einigen Erscheinungsbildern die kulturelles Gewicht zu setzen. geben.” ist selten: die Stadt investiert für die- Zukunft des Architekturmuseums Oberbürgermeister Wallmann ist Wirtschaftswerbung durch Kultur, se „Museumsmeile” soviel wie in ihr prophezeien zu wollen: Klotz sieht keineswegs der Erfinder dieses Kon- Zierleiste, Alibi, eservat, Zu- großes Berufsschulzentrum, rund die Architektur als „Disziplin der zeptes. Er hat es übernommen, aber fluchtsort, Regeneration von Phan- 150 Millionen DM. Und fast ebenso- Humanökologie”. Ähnlich Kultur- nicht so eindeutig auf seine Weise tasie — es sind Schichten der Realität viel wie sie für den Messe-Bau zu- dezernent Hilmar Hoffmann: „Ge- modifiziert, wie er selbst, aber auch des Museums. Nicht nur in Frank- _schoß. Das Architekturmuseum ko- staltungsfragen sind nicht nur bau- viele seiner Gegner uns glauben ma- furt. Das Museum ist stets ein histo- stet sie 11,4 Millionen DM und erfor. künstlerische, sondern im weitesten chen wollen. risch vielfältig aufgeladener, um- dert jährlich 750 000 DM Kosten. Sinne Ökologische.” Man kann es Erinnern wir uns. Das Konzept kämpfter, mit Erwartungen, auch Allein dies im Labyrinth der Kom- sich leicht machen und dies nur als entstand zunächst als Entfaltung von Projektionen versehener Ort. Das munalpolitik verfestigt zu haben, ist verheißende Festrede abtun. Ich Sozio-Kultur — als eine Produkmu- zeigt, wie ambivalent es ist. So dürf- keine geringe Leistung von Heinrich möchte lieber auf Hoffnung setzen. tät der Bevölkerungsinitiativen in te es kurzatmig sein, das Deutsche Klotz. Auf die Hoffnung, daß Klotz sein Auseinandersetzungen von zeitweise Architekturmuseum einfach Wall- Klotz, zugleich bekannt als Histo- Programm realisiert, das er so formu- bürgerkriegsartiger Vehemenz, In mann zuzuordnen, Ein Museum hat riker, Kritiker und Theoretiker der lierte: den alten Gegensatz zwischen diesen Konflikten war Kultur Pro- per se eine offene Zukunft, das zeigt Architektur, entwickelte ein Kon- sozialem Anspruch und künstleri- test und Wiederaufbau, Eines der die Veränderungsfähigkeit vieler zept, das weit über gängiges Archi- scher Erfindung aufzuheben. Daß wichtigsten Resultate: das Histori- Museen in den letzten Jahren tektur-Denken hinausgeht und Auf dies bei der Eröffnung des Museums

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