ARCH+: Zeitschrift für Architektur und Urbanismus: ARCH+ : Zeitschrift für Architekten, Stadtplaner, Sozialarbeiter und kommunalpolitische Gruppen

ARCH+ : Zeitschrift für Architekten, Stadtplaner, Sozialarbeiter und kommunalpolitische Gruppen (1984, Jg. 17, H. 73-78)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1571051867188

Titel:: ARCH+: Zeitschrift für Architektur und Urbanismus

Erscheinungsort:: Aachen

Erscheinungsverlauf:: 1.1968-

Signatur:: Archiv IGMA; Universität Stuttgart, Institut für Grundlagen moderner Architektur und Entwerfen

Strukturtyp:: Zeitschrift

Sammlung:: Zeitschriften

Lizenz:: http://rightsstatements.org/vocab/InC/1.0/

Band

Persistenter Identifier:: 1571051867188_1984

Titel:: ARCH+ : Zeitschrift für Architekten, Stadtplaner, Sozialarbeiter und kommunalpolitische Gruppen

Jahrgang/Band:: 1984, Jg. 17, H. 73-78

Erscheinungsjahr:: 1984

Sprache:: deutsch

Strukturtyp:: Band

Standort:: Universität Stuttgart, Institut für Grundlagen moderner Architektur und Entwerfen

Lizenz:: http://rightsstatements.org/vocab/InC/1.0/

Sammlung:: Zeitschriften

Ausgabe

Titel:: Heft 73: Christopher Alexander: Pattern Language

Strukturtyp:: Ausgabe

Teil

Titel:: Zur Diskussion: eine Pattern Language

Strukturtyp:: Teil

VA TS SL BETT W enn es einen Weg gibt, eine selbstver- ständliche Architektur zu machen, ' aj der keine ästhetische Absicht verstimmt, Hermann Czech dıe jenseits von persönlicher Eitelkeit sich durch das Glück der Benutzer rechtfertigt, : müßte man ihn nicht begehen? Wenn es überdies möglich ist, Regeln und Verfahrens- Christopher Alexander und weisen anzugeben, die von persönlichem Versagen unabhängig, ja es sogar schwer ® ® machen, Fehler zubegehen, müßte man sie d W M d nicht befolgen? Danı! ware es möglich, das 1€ jener 0 erne Normale zu bauen, so wie es immer gewesen ist und immer sein könnte. Durch kleine Unterschiede würden sich Zeit und Ort aus- drücken. Das Gebaute würde als selbstver- gemeint, man könne über die Sachlichkeit „Der einzelne Mensch ist unfähig, eine Form ständlich akzeptiert; nur die kleine oder grö- nur hinaus, indem man noch sachlicher sei. zu schaffen, also auch der Architekt. Der ßere Verbesserung würde registriert und Tatsächlich hat keiner der zahlreichen irratio- Architekt versucht aber dieses Unmögliche anerkannt. nalen Ansätze zur Überwindung des „Funk- immer und immer wieder — und immer mit Aber so ist es nicht. Gebaut wird anders tionalismus” jene ursprüngliche Kraft aufge- negativem Erfolg. Form oder Ornament sind und — wie wir wissen — mit schlechtem funden, die den Menschen wieder zu sich das Resultat unbewußter Gesamtarbeit der Ergebnis. Wann ging jene Fähigkeit verlo- selbst bringt. Menschen eines ganzen Kulturkreises. Alles ren, und wie ist sie wieder zu erreichen? Auch Alexanders Ansatz konnte nur grei- andere ist Kunst. Kunst ist der Eigenwille des Durch die Schriften Alexanders zieht sich fen, weil es ein methodischer war. Unzufrie- Genius. Gott gab ihm den Auftrag dazu.” der Begriff eines Sündenfalls: jener der Indi- den mit dem zeitgenössischen Bauen und vidualität — in den „Notes” als Ende der dem Architekturunterricht, der ihm „nicht {Loos meinte aber auch:) unbewußten kollektiven Formfindung; bis half, schöne Gebäude zu gestalten”, ging er „Der Weg ist: Gott schuf den Künstler, der hin zu jenem Bild des ehrgeizigen Designers, den Voraussetzungen der Formfindung nach. Künstler schafft die Zeit, die Zeit schafft den dessen Entwurfsmotor die Eitelkeit ist und Was er in den „Notes” fand, entspricht einem Handwerker, der Handwerker schafft den der eine im Grunde unbrauchbare und unge- Standpunkt, wie ihn Loos formulierte: Knopf ” liebte Umwelt schafft, die wiederum nur aus Eitelkeit akzeptiert wird, im „Linz Cafe”. » Patterns” bei Josef Frank Alexander setzt die Unterbrechung der Kontinuität ins 20. Jahrhundert. Es sind die „Baumeister der letzten 50 Jahre”, die nichts mehr von den zeitlosen Gegebenheiten wis- m ö sen („Linz Cafe”). | Indem er den Zeitpunkt des Kontinuitäts- a bruchs — in den „Notes” lag er noch im Ent- N H] stehen des bewußten Formfindungsprozesses Def Na — in greifbare Nähe rückt, entspicht Alexan- 1] der JEHEr geistesgeschichtlichen Tradition, a) Ein Schema eines schlechten Grundrißes. jeweils das Werk der Vätergeneration als das Die Zimmer haben alle dieselbe Lage zu überwindende Falsche zu erleben. Wir und Belichtung sehen ja, wie ganz allgemein das architekto- A a nische Denken sich ‚kritisch der klassischen modernen Architektur zuwendet, daß aber C) gleichzeitig bei differenzierter kritischer Betrachtung jene Kräfte auffallen, die vom Hauptstrom der modernen Architektur an Diese Forderung, daß die Ordnung den Rand gedrängt waren. Es ist nun nicht verrückbar sein soll, führt weiter dazu, daß uninteressant, die Grundeinstellungen des | die Form des Möbels so unprismatisch Hauptstroms und jener an den Rand wie möglich sein soll; die rechtwinkelige gedrängten Kräfte zu vergleichen. = Ebene, die ein Ausdruck für den Ordnungs- Charakteristisch für die großen Meister der sinn ist, fordert Immer eine Paralleistellung Moderne war zweifellos ihre Avantgarde- ; i i ve ch x . a1. . b) Ein Schema eines guten Grundrißes. Beinen kann gestellt werden wie man will, Rolle; sie hatten einen stilbildenden, im Die Zimmer haben wechselnde Eigenschaf- und die runden Sessel werden nach Sinne der Architekturentwicklung fortschirtt- ten. was Form, Lage und Belichtung betrifft Belieben rund um ihn angeordnet. lichen Einfluß. Das sind Begriffe, die im Gedankenkreis Alexanders keinen positiven Stellenwert haben. Aber vielleicht kann man jenen Außenseitern den gegenstäzlichen Impetus zuschreiben: die perenne Dualität der Architektur aufrecht zu erhalten, eine abgerissene Kontinuität fortzusetzen, Gebäude zu schaffen, in denen Menschen sie selbst sein können, und alles das auf dem Grund einer Erkenntnis von konkreten Bedürfnissen und ihren Raummustern. HK RN Das ist eine Vermutung und in ihrer Ver- ' einfachung nicht belegbar. Ich gebe damit Lt nur das Motiv an, das zu den folgenden punk- S © tuellen und zufälligen Vergleichen mit Tex- ten von Adolf Loos und Josef Frank führt. A SO Bei diesem skizzenhaften Vergleich von ; . Alexanders Gedankenwelt und jener Wiener Seitenströmung der Moderne geht es natür- - a a lich nicht um Prioritätsnachweise. Ich 2) "Bauhaus" Griffe b) Griffe für den- bezweifle sogar, daß Alexander auch nur die Sie haben alle seo-Saselben Zweck, wie Schriften Loos’ vor der Arbeit an der Pattern metrische Grund Eaasie SewöNnlCh dur x formen. Sind also schauen und wie sie Language gekannt hat. Aber der Vergleich sehr "”einfach”, aber die Industrie her- könnte illustrativ für eine Rezeption von Ein Sessel, der einmal als Symbol wenig geeignet zum stellt. Sie erfüllt eine Alexanders Werk sein, was sowohl das der modernen Einrichtung galt. Nur zwei Angreifen mit der Funktion, wer würde bereitwillige Verständnis wie die Reserve Drittel seiner Größe sind für den Wert Hand. sie aber jemals betrifft. des Sessels als solchen notwendig — ”funktionalistisch” Theodor W. Adorno, kein Architekt, aber der Rest ist Dekoration NENNEN. ein. Kenner des menschlichen Geistes, hat

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