ARCH+: Zeitschrift für Architektur und Urbanismus: ARCH+ : Zeitschrift für Architektur und Städtebau

ARCH+ : Zeitschrift für Architektur und Städtebau (1987, Jg. 20, H. 88-92)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1571051867188

Titel:: ARCH+: Zeitschrift für Architektur und Urbanismus

Erscheinungsort:: Aachen

Erscheinungsverlauf:: 1.1968-

Signatur:: Archiv IGMA; Universität Stuttgart, Institut für Grundlagen moderner Architektur und Entwerfen

Strukturtyp:: Zeitschrift

Sammlung:: Zeitschriften

Lizenz:: http://rightsstatements.org/vocab/InC/1.0/

Band

Persistenter Identifier:: 1571051867188_1987

Titel:: ARCH+ : Zeitschrift für Architektur und Städtebau

Jahrgang/Band:: 1987, Jg. 20, H. 88-92

Erscheinungsjahr:: 1987

Sprache:: deutsch

Strukturtyp:: Band

Standort:: Universität Stuttgart, Institut für Grundlagen moderner Architektur

Lizenz:: http://rightsstatements.org/vocab/InC/1.0/

Sammlung:: Zeitschriften

Ausgabe

Titel:: Heft 90/91: Le Corbusier

Strukturtyp:: Ausgabe

Teil

Titel:: Le Corbusier

Strukturtyp:: Teil

Artikel

Titel:: L'esprit de Paris

Autor:: Bruno Reichlin

Strukturtyp:: Artikel

Bruno Reichlin L’ESPRIT DE PARIS Fp “qi, SEEN Non. Zum móchte ich mich zweimal ent- schuldigen. Ich spreche sehr schlecht Deutsch, hinzu kommt noch, daf ich zum Teil direkt aus dem Franzó- sischen — ich zitiere streckenweise Le Corbusier — ins Deutsche übersetzen werde. Zweitens werde ich nicht mein Versprechen einhalten können, wie es der Titel meines Vortrages ankündigt, über Corbusier im Museum zu sprechen. Vielleicht wissen Sie, daß ich im Mo- ment verantwortlich bin für die riesige Ausstellung, die im Herbst im Centre Pompidou stattfinden wird. Es handelt sich dabei um eine Ausstellung, die den Anspruch hat, einen Gesamtüberblick über das Werk Le Corbusiers zu geben, also eine Ausstellung zu sein, die ich un- gerne machen möchte, aber zu der ich von Freunden fast gezwungen worden bin. In dem Sinn interessiert es mich nicht so sehr, über das Konzept dieser Ausstellung zu reden; ich weiß noch AZ manc | m oa Te a n= ES — = yy 7 = : Ses Em rem — — um ~~ aa a Br. NA , ue i rae AAR Fa FES SE MR - Poo Zu E ull nicht, was daraus wird. Ich habe einen Plan, aber dieser Plan wird ständig ver- wässert, er läßt überall Federn in der Ausarbeitung und in der Gestaltung, auch dadurch, daß so viele Leute mitre- den. Man entdeckt plötzlich, wieviele Leute sich mit ganz anderen Ansätzen beschäftigen. Man ist auch neugierig, man ist offen für alle diese Ansätze und dadurch wächst die Ausstellung wie ein Baum in viele Richtungen, und es ist überhaupt noch schwierig, ein Zentrum zu finden. Aber ich werde von etwas sprechen, das mich an Le Corbusier sehr interes- siert; der Grund überhaupt, warum ich mich mit ihm beschäftige, liegt in einer Art Gegenmaßnahme zum Klima, in dem ich selbst aufgewachsen bin, ein Schutz gegen die Architektur, die ich zum Teil selbst vertrete. Für mich ist Le Corbusier eine Leitfigur, die hilft, sei- nen Standpunkt festzulegen. In dem Sinn bleibt Le Corbusier eine Provoka- tion in der jetzigen Zeit, besonders durch seine Art zu arbeiten und über Ar- chitektur zu denken. Er provoziert gera- de eine akademische Architektur. Ich glaube, daß es kein Zufall, daB es fast eine glückliche Fügung ist, daB einer der Protagonisten der jetzigen Architek- turszene, der sie zum Teil geprágt hat, ich meine meinen verehrten Lehrer Aldo Rossi, am Anfang noch als ganz junger Architekt bevor er überhaupt als [nitiator der sogenannten ,,Tendenza" bekannt wurde, seine erste Rezension über das Buch von Hans Sedlmayer ,Der Verlust der Mitte^ in Casabella publiziert hat. Das Buch wurde ins Ita- lienische übertragen und Rossi nimmt natürlich Distanz von den konservativen bis reaktionären Inhalten der Thesen von Sedlmayer. Aber er erkennt das In- teresse an diesen Thesen. Das Problem überhaupt für die Architektur ist, eine innere Disziplin oder einen inneren Kern zu finden, sie zurückzuführen auf etwas, das man vielleicht als ihre histori- sche Natur erklären könnte. Natürlich beinhaltet diese Tendenz, die Architek- tur wieder als eine autonome Disziplin aufzufassen, auch eine Form von Narzis- mus. In diesem Sinne ist die Beschäftigung mit Le Corbusier interessant. Denn Le Corbusier hat, ohne sich von der Archi- tektur zu entfernen, eine unglaubliche Kuriosität zu Wege gebracht: Er hat Ar- chitektur aus allem gemacht, aus Litera- tur, aus Natur — er verfügte über eine phantastische, fabulatorische analoge Denkweise. In dem Sinn hat er vollkom- men Recht, wenn er an einer Stelle in den „Precisions“ sagt, er untersuche alles, er mache aus allem Architektur. Er ist im Grunde genommen ein Vielfraß, je- mand, der einfach überall etwas findet aus dem man Architektur machen kann. Um diese Art, Realität zu untersu- chen und vorzustellen, werde ich von ei- nem Text ausgehen, der nicht sehr be- kannt ist, und der als Vorwort geschrie- ben wurde für ein Buch, ein ziemlich kostbares Buch, das „Aircraft“ heißt Abb. oben rechts: „Das ist Paris. Der Akademismus schreit: Nein!*, Konfe- renzskizzen Abb. links: Konferenzskizzen, 1929 (Feststellungen, S.165)

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