ARCH+: Zeitschrift für Architektur und Urbanismus: ARCH+ : Zeitschrift für Architektur und Städtebau

ARCH+ : Zeitschrift für Architektur und Städtebau (1987, Jg. 20, H. 88-92)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1571051867188

Titel:: ARCH+: Zeitschrift für Architektur und Urbanismus

Erscheinungsort:: Stuttgart

Erscheinungsverlauf:: 1.1968-

Standort:: Universität Stuttgart, Institut für Grundlagen moderner Architektur und Entwerfen

Signatur:: Archiv IGMA

Strukturtyp:: Zeitschrift

Sammlung:: Zeitschriften

Lizenz:: https://www.deutsche-digitale-bibliothek.de/content/lizenzen/rv-fz/

Band

Persistenter Identifier:: 1571051867188_1987

Titel:: ARCH+ : Zeitschrift für Architektur und Städtebau

Jahrgang/Band:: 1987, Jg. 20, H. 88-92

Erscheinungsjahr:: 1987

Sprache:: deutsch

Strukturtyp:: Band

Standort:: Universität Stuttgart, Institut für Grundlagen moderner Architektur

Lizenz:: https://www.deutsche-digitale-bibliothek.de/content/lizenzen/rv-fz/

Sammlung:: Zeitschriften

Ausgabe

Titel:: Heft 90/91: Le Corbusier

Strukturtyp:: Ausgabe

Teil

Titel:: Le Corbusier

Strukturtyp:: Teil

Artikel

Titel:: Atelier 5. Angefangen mit Le Corbusier

Autor:: Fresne, Antoine du

Strukturtyp:: Artikel

dre Schweiz, wenn man auch nicht direkt dar- unter gelitten hatte, eben doch schon stark mitbekommen. Von dieser modernen Welt, von dieser Seite der Moderne mußte man sich auch erst wieder erholen. Alle waren zurück zur Mutter (sprich Heimat- schutz) gerannt, und erst jetzt, nach dem Krieg, konnten sie sich wieder befreien. du Fresne: Der ,Sonntagnachmittag am Züriberg', der war doch diesen Projekten einfach anzusehen, durchzuspüren. So wolltet ihr nicht, das waren die Probleme einer álteren Generation, die sich da lang- sam wieder vortastete. Pini: In dieser weichen, dieser verunsi- cherten Welt gab es nun in Frankreich durch Le Corbusier etwas ganz anderes, viel sicherer, viel mutiger. Er konnte das Vorbild sein. Und wie war Frankreich da- mails? Wieso war Corbu in Frankreich und nicht in der Schweiz? Alles war da viel gró- Ber, die Qualitát, die Menge, die Fehler natürlich auch. Da war ein Prouvé, die Charlotte Perriand, der Perret. Frank- reich, das Land, das den Krieg mit Stolz überstanden hatte. Und die moderne Kunst, wo war sie angesiedelt? In Frank- reich doch. Alle Schweizer, die etwas zu sagen hatten, waren in Paris. München und Wien vielleicht vör dem Krieg, aber nach dem Krieg, da war es einfach Paris, Frankreich. du Fresne: Von den deutschen Künstlern, die im Widerstand gearbeitet hatten, sprach man kaum, da waren einfach die Franzosen oder die Leute, die in Frank- reich arbeiteten, Braque, Picasso. Corbu- sier. Pini: Viele davon Ausländer, Corbu Schweizer, Picasso Spanier, Chagall Rus- se, Mirö Spanier, Beckett Ire. Dieser Mann nun, Corbu, seine Art zu arbeiten, gab einem den Mut. In seiner Sprache konnte man die angeborene Unkonven- tionalität ausdrücken, ausleben. du Fresne: Diese Unkonventionalität, die allen Arbeiten Le Corbusiers eigen ist, die sah man, diese Sprache, die wollte man be- nutzen, mit ihr konnte man sich ausdrük- ken. Man kann ja nicht einfach hinstehen und schreien, es braucht eine Sprache. Pini: Und es ist auch noch darauf hinzu- weisen, daß Corbu einer derjenigen war, an denen der Krieg absolut spurlos vor- übergegangen war. In seinem Werk, es scheint nicht zu fassen zu sein, kann ja kaum erkannt werden, was vor dem Krieg und was nachher gebaut worden ist. Nichts von Verunsicherung ist da zu spüren, kein plötzliches Pathos. Da saß er, fest im Sat- tel, absolut makellos stand er da. — Und jetzt konnte er fortsetzen, plotzlich war nun ein Claudius Petit da, die ,reconstruc- tion’ als nationales Problem. In der Schweiz gab es ja nichts wiederaufzubau- en, man konnte -sich höchstens erholen vom Frust des Heimatstils. Und so blickte man nun nach Frankreich, wo mit Stolz neu aufgebaut wurde. du Fresne: Zurück zu unserem eigenen Problem. Wir konnten da also nicht an- hängen an die eingeschüchterte Moderne. Pini erinnert an den ,Speersprung', den die deutschen Architekten gemacht hat- ten. Nun war auf einmal sichtbar, wer vor- ausgedacht und wer hintendurch, um dem Volk zu gefallen ... Wer das Volk hinter sich haben wollte, der mußte eben zur Vergangenheit greifen, appellieren an et- was, von dem das Volk glaubt, es wisse et- was (Geschichte). du Fresne:Corbu zeigte nun also, wie sich unkonventionell sein in der Architektur ausdrücken läßt. Pini: Das hat fasziniert, das paßte so ge- nau, da konnte man aufspringen. Man wollte sich einem Gruppenführer an- schließen, vorbehaltlos, mit allem Fana- tismus, nicht einem Wasserträger. du Fresne: Er gab dir die Sprache. Es ist ja auch falsch zu glauben, man habe diese Sprache einfach. Du selber wiederholst es ja zur Genüge, daf3 wir eher Wasserträger seien als Schópfer. Man sah, mit welchen Worten man Unkonventionalitát und Mo- derne ausdrücken konnte, und hat einfach angefangen, nachzureden, die gleichen Worte zu gebrauchen, eine Sprache ange- nommen. Foto rechte Seite: Le Corbusier, Villa Shodau, 1962: links Servicean- bau, rechts Nord-West- und Süd- West-Fassade Zeichnung rechte Seite: Grundriß 2. Ebene ER

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