ARCH+: Zeitschrift für Architektur und Urbanismus: ARCH+ : Zeitschrift für Architektur und Städtebau

ARCH+ : Zeitschrift für Architektur und Städtebau (1988, Jg. 20, H. [93], Jg. 21, H. 94-97)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1571051867188

Titel:: ARCH+: Zeitschrift für Architektur und Urbanismus

Erscheinungsort:: Stuttgart

Erscheinungsverlauf:: 1.1968-

Standort:: Universität Stuttgart, Institut für Grundlagen moderner Architektur und Entwerfen

Signatur:: Archiv IGMA

Strukturtyp:: Zeitschrift

Sammlung:: Zeitschriften

Lizenz:: https://www.deutsche-digitale-bibliothek.de/content/lizenzen/rv-fz/

Band

Persistenter Identifier:: 1571051867188_1988

Titel:: ARCH+ : Zeitschrift für Architektur und Städtebau

Jahrgang/Band:: 1988, Jg. 20, H. [93], Jg. 21, H. 94-97

Erscheinungsjahr:: 1988

Sprache:: deutsch

Strukturtyp:: Band

Standort:: Universität Stuttgart, Institut für Grundlagen moderner Architektur und Entwerfen

Lizenz:: https://www.deutsche-digitale-bibliothek.de/content/lizenzen/rv-fz/

Sammlung:: Zeitschriften

Ausgabe

Titel:: Heft 96/97: Dekonstruktive Architektur

Strukturtyp:: Ausgabe

Teil

Titel:: Arch+-Baumarkt

Strukturtyp:: Teil

N zn MARKE ANNE ren, wenn Sie etwa an die berühmte Kolo- nicht zu Ende gedacht oder manchmal Nein. Die Impulse, z.B. für das Themader nialausstellung in Paris denken, bei der auch Angst haben vor der Festlegung und Tageslichtumlenkung, sind immer von das Thema ‚Son et Lumiere‘ aufkam. vor der Eindeutigkeit einer Beleuchtungs- Architekten ausgegangen, und Qualität Denken Sie auch an die große Zahl von lösung. Ich bekenne mich eigentlich mehr von Architektur ist eigentlich immer ganz Automobilsalons mit ihren raffinierten zudenletzteren, d.h. Räume sozuplanen, wesentlich davon abhängig gewesen, in- Lösungen von leuchtenden Decken, von daß Raum und Licht zusammengehen, wieweit es dem Architekten gelungen ist, phantasievollen, großformatigen Be- daß das Licht den Raum ergänzt und eine die früher einzig verfügbare Lichtquelle leuchtungskörpern. Diese Entwicklungist Lichtstimmung sui generis entsteht, die auszunutzen, mit der Sonne umzugehen. leider abgebrochen. Nach dem Kriege be- sich auf die Architektur bezieht. Die heu- Lange Zeit ist dies vergessen worden in gann dann die große Welle der Dramati- tige Tendenz der Rückkehr zur diffusen dem Glauben, es auf künstliche Weise viel sierung, die ihren Ursprung in Amerika oder großflächigen Beleuchtung, die an- besser zu können. Sicher gab es auch wirt- hat und originär vom Theater, aus der dere Räume, klare Räume schafft, ent- schaftliche Gründe, das Tageslicht, das ei- Welt der Bühne kommt. Ganz wesentlich wickelt sich sicher zum Teil aus der Archi- nen Raum klimatechnisch oft nur belastet, dazu beigetragen hat die Erfindung des tektur, aber auch aus einem gewissen _herauszulassen, was im Schulbau zum Teil Downlights in den fünfziger Jahren. Es UÜberdruß an zu viel Dramatisierung. zu abstrusen Auswüchsen führte. Was waren die Amerikaner, die dieses imagi- Licht wird heute wieder selbstverständli- man heute wiederentdeckt, ist die Tatsa- näre Loch in der Decke entdeckt haben cher verwendet und dazu, den Raum zur che, daß man mit dem Tageslicht über eine und es durch die Berechnung von Reflek- Wirkung zu bringen. Dies ist auch als ein dynamische Lichtquelle verfügt im Ge- torkonturen, die die Leuchtdichte herab- Verdienst der Postmoderne zu sehen, der gensatz zu einem statischen elektrischen setzen, so manipuliert haben, daß manun- Wiederentdeckung des großen Raumes. Environment, obwohl auch dieses heute ter normalen Blickwinkeln das Licht nicht ganz gleich, wie man dazu steht. mit den Möglichkeiten der Elektronik, sieht, sondern nur in seiner Wirkung er- des Dimmens, der vielleicht auch in naher fährt. In diese Erfindung spielt sicherlich R Zukunft im Büroraum wirksamen Spek- der Zeitgeist hinein, auch eine gewisse Rückkehr zum tralveränderung flexibler geworden ist. Vorstellung von Warenästhetik sowie die natürlichen Licht Wie sehen nun die Veränderungen im Um- Erfahrung des Showbusiness. Das Down- : Hd ; KH m N S . . gang mit natürlichem Licht aus? Wir sind lighting hat ein Zurücknehmen des Rau- [st diese Entwicklung nur im Zusammen- ; ; : . . e heute in der Lage, durch spezielle Fenster mes und die Betonung der Horizontalen hang mit dem Kunstlicht zu sehen, oder Licht lt ir kö durch Folge. Nehmen Sie einen Raum wie bahnt sich Neues auch im Umgang mit na- icht zu fen, WE TEEN TEN COM: AB ser MiesimS Buil ärlichem Lichtan? tergesteuerte Gläser bestimmte Strahlun- din UMS Menilcstation N KON SChURIEH türlichem Bichtvan: gen selektieren, sie klar bis diffus werden Lö eh ern ın der Decke: das Licht NG nt Auch die Tageslichtarchitektur wird wie- lassen, eine diaphane Haut erzeugen, Pris- sichtbar, wirksam nur inder Plastizität der der phantasievoller, wobei natürlichener- men zwischen Gläsern installieren, Tages- Horizontalen durch steile Schatten. Dies getische Aspekte eine gewisse Rolle spie- licht umlenken, zwischen Licht und Sicht War der. erst Be Einfluß: der na <h Eu: len, auch der Wunsch nach Sicht und der differenzieren etc. Das Fensterglas wird in en N Ss EEE et mn N NEN tt vitalisierenden Erfahrung des Wechsels absehbarer Zeit für den Bereich des natürli- d ) die Berchler er d Se en m v von Licht. Licht ist auch Zeit; am Licht chen Lichts die gleiche Funktion ausüben Sn MEAN OMSCHIENEN mißt man die Tages- und Jahreszeiten. wie heute die Leuchte für das Kunstlicht, technik. Das diffuse, großflächige Licht OD 7 A n d.h. zu beleuchten, und zwar gefiltert, far- dagegen ist eigentlich nach den fünfziger Es gibt also in der Gegenwart eine Ten- „. ; ; N f . . big, flexibel zu beleuchten. Die technologi- Jahren vergessen worden, was zum Teilan denz, den Raum nicht mehr durch seine Ra nt x ; n « na N . ee. schen Anstrengungen, die sich im Verlauf der Verbreitung von Bildschirmarbeits- Künstlichkeit, durch seinen artifiziellen RE . en 8 . . der letzten fünfzig Jahre auf die Entwick- plätzen lag. Der Bildschirm hat das Thema Charakter von der Außenwelt abzuheben, f . A « . lung von Lampe und Leuchte richteten, der ‚Darklight-Technik‘, d.h. einer Wei- sondern zu versuchen, die Außenwelt - n N icklunm.d Seht {ö durch das Licht, durch die Veränd ; werden sich nun auch auf den Filter zwi- terentwick ung des Downlightings, geför- urch das Licht, durch die Veränderungim ‚po Raum und Sonnenlicht konzentrie- dert; mit ihr begann die Dramatisierung Tagesverlauf wieder in das Gebäudeeinzu- und die Möglichkeit, Theaterbeleuchtung beziehen? D e N im Raum zu verwenden. =” S jese Entwicklung wurde allerdings Wenn ich über die zwei grundlegenden Genatırdie Transparenz kehrtzurück, der durch Überlegungen ausgelöst, die das vn ® Bezug Innen-Außen, auch die Sensation S 5 Möglichkeiten des Lichteinsatzes rede . | Fenster als Störquelle sahen, denn bei al- ; a . 2 „> des Tageslichtes; ein Hauch von Paul A ; Sa Ni zeichne ich immer eine ‚red line‘ und eine « en lem Bemühen, das Kunstlicht für die Bild- NEE rk . Scheerbart und seinen Visionen von Glas- ; ; an! blue line‘; die eine ist ‚hot‘, die andere ist x "Ma schirmarbeit zu beherrschen: beim Fen- R Cara We Kun architektur, die ja nie ernsthaft gedacht . On N RE ‚cool‘. Die heiße Linie ist das Dramatisie- 7 ; . ster gelingt uns dies nicht. Es gibt die Mög- ; en wurden. Die Curtain-Wall-Bauweise der ı.; ns . A ren, das Akzentuieren, das Bühnenhafte. Ds & 7 lichkeit, die hohe Leuchtdichte drastisch ds . x fünfziger Jahre arbeitete zwar mit Glas, . 41: Sie ist immer hart und down, entspricht im Grunde genommen jedoch eine Ar insem oder aber das Zenitlicht dem Prinzip des ‚Downlighting‘, des An- Sn NN nic xt BC CH über die Decke in die Raumtiefe umzulei- strahlens. Damit schafft man eine gewisse 0X -AATCMEKTUF. ten und zu verhindern, daß es auf den Bild- dramatische Atmosphäre, die aberim we- Nun gibtes einerseits die Tendenz, mit den schirm fällt. Es bestehen hier sehr intelli- sentlichen objektbezogen ist. Für Archi- Mitteln der Lichttechnologie jedes Gebäu- gente Ansätze, die aber ganz gewaltig in tekten wie Ungers, die bestimmte Vorstel- de und jeden Raum eines Gebäudes zu ei- die Fassadentechnik eingreifen und für die lungen von Raum haben, ist dies undenk- nem Theaterereignis zu stilisieren, ande- Zukunft ganz andere Fassaden erfordern. bar. Ungers versucht, über indirektes rerseits deutet sich eine Entwicklung an, die Es ist eine Frage der Phantasie der Archi- oder flächiges Licht den gesamten Raum Dichotomie von natürlichem und künstli- tekten, wie sie die erforderlichen Prismen zu definieren und ist nicht derjenige, der chem Licht zurückzunehmen, künstliches und Reflektoren einsetzen und zu welchen den Strahler und den damit gegebenen Licht etwa zur Unterstützung von natürli- gestalterischen Qualitäten sie diese ent- Fingerzeig unterstützt. Die ganze Strah- chem einzusetzen, wenn wir beispielsweise wickeln; vielleicht kommen wir auf die- lertechnik, die Philosophie des Anspot- an die Sonnenschaufel der Hongkong und sem Weg auch einmal zu den Glaswänden, tens hat ja letztendlich auch zu einer ge- Shanghai Bank denken. Sind diese unter- von denen Scheerbart geträumt hat. Inder wissen Art der Normierung oder Typisie- schiedlichen Konzeptionen des Umgangs Landeszentralbank in Köln beispielsweise rung der Architektur geführt; von New mit Licht mit Personen verbunden, verber- hat die Technik der Tageslichtumlenkung York bis Oberammergau gibt es den gen sich vielleicht Schulen hinter den Na- zu dunklen Raumdecken geführt, die ei- Strahler als Ersatzlösung und last-minute-- men Malotki, Bartenbach, Schnetz, Eng- nen einzigen großen, metallischen Reflek- decision für Architekten, die entweder le? tor darstellen. Dies entfernt sich natürlich im

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