Bauplatz und Werkstatt : Monats-Zeitschr. d. Staatlichen Beratungsstelle für das Baugewerbe / hrsg. vom Württembergischen Landesgewerbeamt: Für Bauplatz und Werkstatt / Monats-Schrift der staatlichen Beratungsstelle für das Baugewerbe

Für Bauplatz und Werkstatt / Monats-Schrift der staatlichen Beratungsstelle für das Baugewerbe (1937 / Sonderdruck)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1676899253746

Titel:: Bauplatz und Werkstatt : Monats-Zeitschr. d. Staatlichen Beratungsstelle für das Baugewerbe / hrsg. vom Württembergischen Landesgewerbeamt

Erscheinungsort:: Stuttgart

Erscheinungsverlauf:: 19XX

Strukturtyp:: Zeitschrift

Sammlung:: Zeitschriften

Lizenz:: https://creativecommons.org/publicdomain/mark/1.0/deed.de

Band

Persistenter Identifier:: 1676899253746_1937

Titel:: Für Bauplatz und Werkstatt / Monats-Schrift der staatlichen Beratungsstelle für das Baugewerbe

Jahrgang/Band:: 1937 / Sonderdruck

Erscheinungsjahr:: 1937

Sprache:: deutsch

Strukturtyp:: Band

Standort:: Universitätsbibliothek Stuttgart

Signatur:: XIX/1083.4

Lizenz:: https://creativecommons.org/publicdomain/mark/1.0/deed.de

Sammlung:: Zeitschriften

Artikel

Titel:: Bauformen für die Praxis (6. Fortsetzung)

Strukturtyp:: Artikel

Jaß hier nichts in die Bilder hineingetragen wird, das nicht in ihnen rirklich liegt, zeigt die nächfte Abbildung eines Rembrandtbildes, das er als „Der Gelehrte” betitelt. Ver= zleichen wir den Gelehrten mit den beiden vorigen Bildern. Wir fehen kein Rund, kein Fenfter. Wir fehen, mie Bücher, Tifch, Stoff, Wand einen dunklen Bildgrund vor den nach= jenklichen, fleißigen Mann ftellen. Er fist fozufagen ganz im‘ Irdilchen, ohne irgendmelche enfeitige, himmlifche Erhellung, daher kein Fenfter und keine Rundform im Raum. Der Selehrte ift ein Mann, dem nur klar wird, was er fich an der Unterfuchung und Sichtung jes ihm vorliegenden Stoffgebietes erarbeitet. Das ilt in Rembrandt’s Bild eindeutig ausgedrückt. Es gehört zum Auffchlußreichften, alle drei Bilder, die Männer der milfenfchaftlichen, ideellen und göttlichen Erleuchtung darftellen, zu vergleichen. Der Vergleich zeigt noch deutlicher als das Einzelbild, daß die Raumgeftaltung für Rem= Srandt die künftlerifche Mlultration feiner drei verkchiedenen Themen war. Er nimmt hiezu die räumlichen Mittel feiner Zeit und feines Volkes. Es kommt aber darauf an, wie er ie für jedes einzelne Bild ausmählt. Diele Räume find für ihn nicht nur Dekoration des 3ildes, fondern fie follen Fagen: in folchen Raumformen kann feinem Werfen nach ein >hilofoph leben, in folchen ein Gelehrter, uf. Und meil Rembrandt als Maler fich jeden Zaum nach den Gefegßen fchaffen konnte, die ihm feine künftlerifche Phantafie eingab, [o zönnen mir hieraus im Betrachten das lernen, mas die Bilder zu unferem Thema fagen: Jie künftlerifche Bedeutung einer Form als Ausdruck einer menkchlichen Seelen= und Geiltes= haltung. Und darauf kommt es an. Kunftformen rechtfertigen lich durch ihren Bezug auf den Menkchen. Das ift zugleich ihre urlprüngliche und einzige Begründung gegenüber einer materialiftiichen Handhabung der Form. Es handelt lich für den Deutfchen darum: aus der Erkenntnis des Welens einer Form zu einem „Formgemillen” fich durchzuarbeiten, um In die Kunft den Ausdruck der Wahrhaftigkeit hereinzubekommen. Das ift ein viel tieferer und ehrlicherer Grund für die deutfche Kunlt, als das Herumraten auf der Ebene des Ge- chmackes oder des geiltreichen Einfalls. (Fortlegung folgt) Abb. 33 Rembrandt: „Der Gelehrte”

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