Ehrenpromotion Muy, Oskar

Muy, Oskar

Die Volkswohnung : Zeitschrift für Wohnungsbau und Siedlungswesen (Jhg. 3, 1921)

Bibliografische Daten

Akte

Provenienz:: Universität Stuttgart, Zentrale Verwaltung

Signatur:: UASt 127/95

Titel:: Ehrenpromotion Muy, Oskar

Enthält:: Korrespondenzen, Lebensdaten, Bekundungen

Erscheinungsverlauf:: 1947-1968

Anfangsjahr:: 1947

Endjahr:: 1968

Persistenter Identifier:: 1686636188643-095

Brief

Titel:: Korrespondenz mit dem Rektor an der Technischen Hochschule Stuttgart

Autor:: Muy, Oskar

Erscheinungsjahr:: 18.12.1962

Strukturtyp:: Brief

ZEITSCHRIFT FÜR WOHNUNGSBAU UND SIEDLUNGSWESEN 3. JAHRGANG 10. APRIL 1921 HEFT 5 ‘Alle Rechte vorbehalten.] Die Organisierung der Künstler. Von Walter Curt Behrendt. Die nachstehenden Ausführungen sind veranlaßt lurch den Gesetzentwurf des Bundes Deutscher Architekten für die Errichtung von Archi- :;ektenkammern, der zur Zeit vom Reichswirt- schaftsministerium geprüft wird und der in den Mitteilungen des Bundes („Die Baugilde“ Nr. 8/9 vom 2, März 1921) veröffentlicht ist. Ohne auf Einzelheiten des Gesetzentwurfs näher einzugehen, wird hier lediglich der Versuch unternommen, einige allgemeine und grundsätzliche Fragen zu klären. Der Verfasser. E* seit Begründung der Akademien gibt es einen Künstlerberuf, gibt es die Kunst als besonderes Berufsstudium. Und mit dieser Berufsspezialisierung beginnt auch die soziale isolierung des Künstlers und der Kunst über- haupt. Solange die Kunst noch im Boden des Handwerks wurzelte, hier ihre Lehre empfing und solange ihre Meisterschaft im Schoße des Hand- werks wuchs, war auch die soziale Funktion und die ‚Stellung des Künstlers innerhalb der Ge- sellschaft klar und eindeutig bestimmt: er hatte seinen natürlichen Platz in den Reihen des gewerbetreibenden Bürgerstandes. Mit den geistigen und sozialen Emanzipationsbestrebungen der Künstler seit dem 16. Jahrhundert, mit dem Ersatz der mittelalterlichen Handwerksüber- lieferung durch die wissenschaftliche Kunst: iheorie der Renaissance (diese Zusammenhänge Ddeleuchtet Waetzolds neue Schrift „Gedanken zur Kunstschulreform‘) wird der Künstler zwar persönlich frei, aber zugleich sozial entwurzelt ind wirtschaftlich abhängig. Seitdem er nicht mehr dem Handwerk zugehört, schwebt er als soziale Gruppe vollständig in der Luft. Die “alsche Überheblichkeit, mit der sich die Künstler über die Gesellschaftsschicht gestellt haben, in der sie von altersher wurzelten, hat dazu geführt, daß der soziale Wert des Künstlerberufs maßlos überschätzt wurde, von der Gesellschaft sowohl wie von den Künstlern selbst, die einem oft geradezu grotesken Eigen- jünkel huldigen und unter dem Eindruck imagi- närer Größe sich in einer bedenklichen Über- schätzung ihrer Mission gefallen.. Zugleich gerät jer Künstler immer mehr in eine gefährliche zeistige und wirtschaftliche Abhängigkeit von len. führenden Gesellschaftsschichten. die ihn geschickt ihren besonderen Zwecken dienstbar zu machen wissen. Ein charakteristisches Beispiel bietet die Fürstenkunst des 18. Jahrhunderts, lie, künstlich von oben her gezüchtet, ausge- ;prochen repräsentativen und merkantilistischen Absichten dient und, abseits der Überlieferung stehend und vielfach sogar die gesunden Triebe volkstümlicher Kunst erstickend, dem Volke ınverständlich bleibt. Die Kunst befriedigt nicht mehr ein natürliches Lebensbedürfnis, sondern nur die Genußsucht und den Ehrgeiz ıiner bevorzugten Gesellschaftsklasse. Sie geht 1ach Brot, und der Künstler, ohne den sicheren Schutz der Zünfte und handwerklichen Ge- ı0ssenschaften, wird selbst hineingerissen in jien aufreibenden Kampf des Wirtschaftslebens. Unter der Herrschaft des Unternehmertums »ndlich, das erfolgreich auch die freien Berufe zapitalisiert, wird der ‚„‚freie'‘ Künstler dann zum gewerblichen Angestellten, zu einem auf len Arbeitsvertrag verpflichteten Arbeitnehmer. in solcher wirtschaftlichen Abhängigkeit aber schwindet auch der letzte Rest der ursprünglich arstrebten persönlichen Freiheit, und der Künstler zerfällt rettungslos dem geistigen Proletariat. Aus der Erkenntnis, daß er, allein und auf ;ich selbst gestellt, in diesem Wirtschaftskampf ınterliegen muß, wächst dann das Verlangen und ler Trieb des Künstlers, sich zu organisieren und lurch Zusammenschluß seine Macht zu stärken zegen die wirtschaftlichen Gewalten, die ihn be- irohen. Um sich neue, gesundere Produktions- )edingungen zu schaffen, die ihre Existenz sichern, »eginnen auch die Künstler, Verbände zu gründen ınd sich genossenschaftlich zu organisieren, 5olchen Absichten dankt auch der Vorschlag zur Errichtung von Architektenkammern seine ZIntstehung, den der Bund Deutscher Architekten 7or kurzem veröffentlicht hat. Diese Bestrebun- zen sind typisch für die soziale Entwicklung ınd bestätigen nur eine‘ allgemeine Erscheinung lies Wirtschaftslebens. Auf eine Zeit. starrer Bindung des Wirtschafislebens folgt eine Epoche völlig unbeschränkter Freiheit der wirtschaft- ichen Kräfte. In ihren letzten extremen Aus: wirkungen. aber führt diese Freiheit dann zu

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