Deutsche Konkurrenzen: Deutsche Konkurrenzen

Neumeister, Albert; Häberle, Ernst

Die Logik der Dichtung

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1554189511460

Titel:: Deutsche Konkurrenzen

Erscheinungsort:: Leipzig

Erscheinungsverlauf:: 18XX

Signatur:: verschiedene Signaturen

Strukturtyp:: Zeitschrift

Sammlung:: Zeitschriften

Lizenz:: https://creativecommons.org/publicdomain/mark/1.0/deed.de

Band

Persistenter Identifier:: XIX493_1554189511460_1898_99

Titel:: Deutsche Konkurrenzen

Herausgeber:: Neumeister, Albert; Häberle, Ernst

Jahrgang/Band:: 1898/1899, Bd. 9, H. 97/108

Erscheinungsort:: Leipzig

Erscheinungsjahr:: 1898

Sprache:: deutsch

Strukturtyp:: Band

Standort:: Universitätsbibliothek Stuttgart

Signatur:: XIX/493.4-9,1898

Lizenz:: https://creativecommons.org/publicdomain/mark/1.0/deed.de

Sammlung:: Zeitschriften

Ausgabe

Titel:: Heft 6

Strukturtyp:: Ausgabe

Abschluß und Ausblick 244 Technik des Erzählens, die Kunstform, den Gehalt der lyrischen Aussage zu beschreiben dagegen in den der ästhetischen Interpretation der Dichtung. Allgemein können wir das Verhältnis oder das Zusammenwirken von Dich tungslogik und Dichtungsästheük zunächst dahin bestimmen, daß sie um so näher Zusammenkommen, je tiefer sich die ästhetische Betrachtung in Fra gen der Technik und Strukturen einläßt, und sich weniger berühren oder kreuzen, wenn etwa die rein dichterischen oder auch die sinnhaft-weltan schaulichen Gehalte zur Rede stehen. Die Logik der Dichtung hat es mit der dichtenden, aber nicht mit der dichterischen Sprache zu tun. Aber damit ist nun dennoch das Verhältnis von Logik und Ästhetik der Dichtung nicht erschöpfend mitgeteilt. Ja, gerade die Behauptung, daß die Fragen des Sinngehalts, des ‘Inhalts’ von der logischen Problemstellung unberührt seien, muß näher geprüft werden. Es wird sich dann doch zeigen, daß wir auch bei der Sinninterpretation von Dichtung unbewußt den Ge setzen folgen, denen die Gattung unterhegt, zu der die einzelnen Dichtun gen gehören, daß wir anders mit einem lyrischen Gedicht verfahren als mit einem Roman oder einem Drama. Stellen wir aber die Frage so, eröffnet sich zugleich der Bereich, in dem und durch den die Dichtung mit den anderen Künsten in Zusammenhang steht, in dem Zusammenhang, der sie als Kunst von jedem anderen Gebiete des Lebens trennt. Es ist ihre symbolische Seinsweise oder Form. Es kann in dieser abschließenden Betrachtung sich nicht darum handeln, einen ausgedehnteren Beitrag zu der zentralen und vieldiskutierten Frage des dichterischen Symbols zu liefern, die ja überdies als solche nicht mehr in den Rahmen der vorhegenden Untersuchungen fällt. Es soll hier nur hin weisend, ja sogar als bloß aufgeworfene Fragestellung der (mögliche) Zu sammenhang ins Auge gefaßt werden, der zwischen der allgemeinen symbo lischen Form der Dichtung als Kunst und dem kategorialen logisch strukturellen Unterschied der fiktionalen und der lyrischen Form besteht oder bestehen könnte. Um dieser Frage näher zu kommen, gehen wir von der sehr allgemeinen Definition einer symbolischen Form aus, die Ernst Cassirer in der Philo sophie der symbolischen Formen« zugrunde gelegt hat. Als symbolische Formen werden hier die Sprache, das mythische Denken und die Formen der Erkenntnis behandelt und der Begriff des Symbolischen in der »selb ständigen Energie des Geistes« gegründet, »durch die das schlichte Dasein der Erscheinung eine bestimmte ‘Bedeutung’, einen eigentlichen ideellen Gehalt empfängt« 1 . Damit ist gewissermaßen nur die allgemeinste fundie rende Schicht angegeben, in der das Symbolische wurzelt und von woher es den Charakter des Ideellen empfängt. Hier ist der Charakter des Ideellen i. i. ECassirer: Philosophie der symbolischen Formen I: Die Sprache. Bin. ’23, 8

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