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PSCHUMI: Zwei Arbeiten haben B ernard Tschumi internatio- chitekten („Park“, „Street“, „Tower“, „Block“) über die Konditionen
nal bekannt gemacht, die theoretischen Projekte „The Manhattan seines Metiers in seiner Zeit“, über dessen Grenzen. Relationen
T’ranscripts“” von 1981 und sein Entwurf für den Parc de la Villette und Widersprüche.
ın Paris 1983/84). Das zentrale Thema in Tschumis Werk ist das Be- Im Entwurf für den Parc de la Villette werden die Erkenntnisse
treben, Handlungen und Ereignisse, und damit die Statik der aus den „Manhattan Transcripts“ konsequent angewendet. Auch
Architektur beeinflußbare Momente, einzufangen. Er tastet sich, hier operiert Tschumi mit drei Ebenen, die er übereinanderlegt, je
ndem er sich filmisches Sehen zu eigen macht, an die Grenzen eine für Ereignisse, Bewegung und Räume. Das Punktraster der Foarchitektonischer
 Ausdrucksmöglichkeiten heran. Transgressions lies verteilt in regelmäßigen Abständen Vergnügungseinrichtungen
sind Schritte, die die Architektur befreien sollen von ihren rein wie Kioske, Restaurants, Schwimmbader, Spielplätze, Workshops
(unktionalen und sozialen Standards, und sie zum Träger von etc. über den gesamten Park. Es überlagert die Ebenen der Raum-Aktionen
 werden lassen. kanten und die der Wege. Alle Ebenen - die für Punkte, Linien und
Tschumi beschreibt Räume mit Hilfe von Bildsequenzen und Flächen - sind unabhängig voneinander gedacht, beeinflussen oder
choreografisch anmutenden Notationen, um drei thematische Ebe- beeinträchtigen sich aber, wenn sie zusammenfallen auf dem einen
nen zusammenzuführen: Ereignis, Bewegung und Raum. Durch Niveau der Realität. Es entstehen also Zufallskombinationen, die
die Gesten menschlicher Körper werden Raumfelder umschrieben jedem Ort seine eigene Attraktivität verleihen: Dalis Methode des
und Raumkanten aufgebrochen. Tschumi fragt nach räumlicher „objektiven Zufalls“.
Veränderung durch verschiedene optische Wahrnehmungen, und Konflikte werden auf diese Weise bewußt gesucht, da sie im orga-;o
 sind die Manipulationen an der statischen, orthogonalen Archi- nisierten Entwurf immer harmonisiert würden. Dies ist, wie Tschu-‚ektur
 der fahrenden Kameralinse entlehnt, den Überblendungen. mi sagt, die Dialektik der Ebenen, das Resultat eines Stadtbegriffs,
’inschüben, Schnitten, Verzerrungen. den er als zeitgemäß betrachtet, der das Widersprüchliche sucht,
Es werden Fotoserien mit gezeichneten Bildfolgen kombiniert, Konflikte, Reziprozität und auch Indifferenz und Ignoranz. Es ist
vobei den Fotos das Flüchtige, Ereignishafte von Pressefotos an- ein Entwurf, der die Großstadt durch das Ausmalen ihrer Wahrneh-‘aftet:
 Ein wichtiges Moment, denn die Stadt lebt von den Tages- mungssprünge und Diskontinuitäten als Ganzes erfassen und abnachrichten.
 Wehe dem Tag, der keine Sensationen bringt! Allesist bilden will, ohne den Zustand des Vollendeten erreichen zu wollen.
zerahmt, so wie das Kameraauge für uns vorselektiert. Die Stadt wie Dies ist seine Logik und seine Kraft. Und dies ist auch ein Proder
 Film bestehen aus Readymades. gramm - doch dazu später.
„The Manhattan Transcripts“ sind vier „Meditationen eines Ar-The
 Manhattan Transcripts“ Auszüge aus: „The Block“ =
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